“文天祥”陈秦梦

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几年前，担任广东潮剧院二团团长的陈秦梦，因连续主演《徐九经》、《袁崇焕》３００多场而哑然失声，患了“声带闭合失调”及“左声带半麻痹”疾症。对于一个“生”于潮剧的名演员，那时的任何一个问候，都深深地刺激着他那爱舞台爱潮剧的心灵。为了治疗，为了重返舞台，他暂时离开了舞台。

时间推移至日前那场盛况空前的第一次赈灾义演的《终南魂》。陈秦梦和他的同伴们硬是在一团紧锣密鼓排练上省剧目《陈太爷选婿》的空隙中挤出了一个有血有肉的“文天祥”。

陈秦梦认为《终南魂》文天祥的角色创造应以一招一式去体现，要突出文天祥的“雅”、“俊”之气。人物基调更多的是靠自身的艺术力量给观众一种跃跃心动的强烈感受，“正气魂”与“文状元”两感要同时赋予其中。因此，陈秦梦以自身的艺术修养，将表演跨越于程式化，用真情实感去渗透之；加上中低音铿锵有力的声调语音，给戏的气氛创造了自然的“水涨船高”，既声情并茂，又突出了文天祥的安定、自信，增添了南朝宰相的秀气风采和正气凛然的人物亮度。剧中文天祥，来到潮阳便惩治贪官污吏，平海匪，为“蚝坪”命名“和平”。在欢庆的喜悦气氛中，狂风掀起巨澜，从江西失散的将士归队并带来噩噩耗。这段戏陈秦梦是这样演绎的：他面对丧妻亡子的凶劫，先是体现了一种“毁家纾难早已准备好”的豁达高风亮节；当听到女儿呼天抢地的哭叫声时，他再也按捺不住切肤之痛：“女儿哀哭一声声，似钢刀解体剜胸，勤王四载无功绩，骨肉拆散隔幽冥”，“面对大海放声哭，苍天何故祸生灵”的次高潮出现了。这时候陈秦梦以一连串的频步、跨步、急走圆场等区位大变动表现了失控的情绪状态：时而从台底中冲至台前中；时而从台前又来个圆场大弧形，两眼睁睁对天空，双手发颤；又背身冲向“天幕”前指天指海，亮相——

再看最后一场文天祥与张弘范的对台戏，文天祥以带骨带刺，意味有力地对张弘范的劝降进行了回击。文天祥的冷静，张弘范的焦躁；文天祥泰然自若，张弘范勃然大怒。这里陈秦梦将戏演得有异于昔年袁崇焕人物的奔放、直柬、豪爽的戎马生涯和忠勇将帅形象，而是赋予其凛然的集民族英雄文才韬略于一身的“兴亡在笔下”的人物型。因此，他采用小生步法，文老生动作和节奏。“被押上船”时，那连贯的动作：整冠、拉斗缝，向嘊山方向一拜，登上莲花峰——不紧不慢，层层将戏推向高潮，将“文天祥”突兀而现，最后昂扬登舟，拱手作别百姓。这其中陈秦梦给予观众的是“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的意境和想象。

陈秦梦“演戏不演行”的艺术实践常使人为之称道，在赞叹他对文天祥角色创造刷新之余，我们并未忘记他的“徐九经”、“李治”、“狄仁杰”“袁崇焕”等众多艺术形象。潮剧少不了他这样的多面手。正像他说的：“演员是光荣的职业，尤其是目前搞艺术的人少了，更需要我们提倡一点自我牺牲精神。”他无疑是潮剧“中坚力量”的代表。

摘自《来自舞台的撷英》