潮丑方展荣（四）

苦学扇子功

方展荣学到了扇子功，你看胡连一出场，首用“上旋扇”，一把折扇在手指上如车轮来回旋转，配以拂甩水袖动作，表现了人物的轻佻放荡。寻找瓦片时表演用“顶旋扇”，一指顶着扇子旋动，配以撩衫走矮步，把公子哥儿的摇头脑丑相表达无遗。还有矮弓步中举扇高摇，十足的大摇大摆，令人感受到胡连的极其虚妄。

扇演戏，扇传神，一扇写出人物内心独白，一扇表现出角色丑恶灵魂！历代艺人传下的扇子功，真神！

百多动作有其功

动作是人物内心的外型化，舞台人物动作讲究准确、生动、丰富、典型和美感，丑角动作还要加上夸张化、漫画化、技巧化。所以说，丑角动作是丑角的生命，失去动作，戏曲便失去生命。《闹钗》有一百多个动作，它是花花公子胡连内心的外型化，也是《闹钗》一剧的生命。在有一百多个动作中，除了扇子功的动作外，还有水袖动作、腰腿动作，举手投足等形态动作。其中有不少是高难动作、滑稽造型动作，都是塑造人物的性格化动作。这些都是历代潮剧名丑的经验积累，方展荣有幸得到了名师指点。

（一）撩着项衫，走着矮步。

方展荣学习这个动作时把身一缩、背一低弯，两手把又长又宽的项衫“撩”到胸际，“撩”成一团，胡连这个人物无赖虚妄的形象便活灵活现。
撩项衫是夸张性动作，是潮剧项衫丑的独创。方展荣继承这一传统动作，做得惟妙惟肖，“撩”出猴相，“撩”出人物性格特征。
走矮步是丑角特有的动作，这是从京剧的武功“化”来的。行家说：“花脸是身架要高大，丑角的身架要矮小。”《闹钗》中“走矮步”表现了胡连的卑下猥狎。走矮步是一种生态抑制，腰腿功要过硬，要走得矮、走得活、走出舞蹈美感。矮小的演员走起来较容易，但并不矮小的方展荣也能走得轻松自如，可见他下了功夫。

（二）拔袖与缩袖。

这是一个很滑稽的动作：演员两手向两侧平伸，手指抓住袖口，左右手把项衫“拨”起来，然后顺势把头手一缩，缩在衣领里，只露目、鼻、嘴。形象似草候，调皮无赖，丑上加丑。这是一个高难动作，要求“一拔一缩”就要将白水袖缩回手盘顶，让观众见到五指。

方展荣学这个动作吃了不少苦头，老是不得要领。经蔡锦坤师傅“点破”要害，方得其“要领”。原来，“这个动作拔出时五指要拼拢，缩回时五指要张开”。

（三）前斜扑虎

当胡连用脚踢小英时，小英就势把胡连的一只脚一撩，胡连便向前扑倒。但不能整个身子扑倒，而要用两手撑地作“俯卧撑”，这个动作叫“前扑虎”。动作的难度本来就很大，但为了更活灵活现表现胡连的狼狈相，方展荣做这个动作是是“斜”着扑下去，难度出艺术。

继承和创造

优秀传统必须继承，而继承贵于有创造。方展荣在这方面下过功夫。例如他在“找钗”中数转“找钗”中数转“溜子扇”之后，加上一个“顶旋扇”，在扇子不停旋转的同时，采用“蝶步小跳”行进。

在“新娘出堂了，大家来看新娘呀”这句道白之后，曾经有一种表演是用“弓步”，方展荣在实践中觉得这“弓步”不美，便改用“月眉腿步”，配以折扇的“张旋”和“弹扇”，形似木偶和皮影的机械性动作，突出人物的滑稽可笑，体现胡连的幸灾乐祸、无赖至极。

戏曲是唱做念结合一体，以视觉艺术和听觉艺术的和谐作用于观众。在这方面方展荣的唱做念有自己的创造。如在盘问小英的一段唱：“你主婢摇摇摆摆、摆摆摇摇去花园，是谁引惹？”表演时弓步矮身、向前又退后，配合手中“垂扇”象钟摆一样摆动，把“摇摇摆摆”的戏文形象化。唱腔上用“二流子”的声气，弹舌颤音的摇摆行腔，特别是在“花园”二字，用拖腔滑音，揭示人物的空虚、轻狂的品行。