潮丑方展荣（五）

第四章：丑戏种种

（一）熟谙官场世故的胡知府

方展荣在《春草闯堂》中扮演胡知府胡进，这是一个官袍丑。官袍丑的特色是矮小，爱模仿动物的动作，特别是草猴的动作。从理解人物性格出发，单是采用官袍丑，难以突出胡知府的诸多性格特征，因而表演时他跨越老生行当。如胡知府的第一次坐堂，由于得到诰命夫人的“关节”，认明了来头，便威风凛凛，摇扇阔步，气势十足，这便是跨越官袍丑行当，借鉴老生的表演程式。

但由于相府婢女春草的闯堂，更由于她认了薛玟庭为相府姑爷。形成了诰命夫人和相府这“两座大山齐压顶，我好比老鼠钻风箱”的严重情势。剧情为方展荣提供了最好表演亦最难表演的契机。只见他撩着官袍，龟缩身子，两条水袖向后一甩，二道白绫二道闪电，盘塔在两肩之上，犹如二座“飞来峰”压上肩头。这是一个“双背袖”动作，加上颠笃台步，摇摇晃晃，形象逼真。

在“抬轿”戏中，方展荣轻摇纸扇，踌躇满志，但为了催促春草，不顾让轿之低三下四，躬身撩轿帘，在“侍候上轿”的奴才式喊声，右手“啪”地一声把折扇打开，然后放在指上，如同车轮一样团团转动。一个“张旋扇”的动作，配以一副嘻皮笑脸的表情，前尊后卑的洋相毕露。待到“对质”一场戏，胡知府从小姐口中得到确认薛玟庭是相府姑爷时，表演突变为眉飞色舞，疑虑尽抛九霄，在一声“好啊！”的狂喜声中，方展荣使了一个“反弹扇”，意味案情可完全翻转过来了，然后把扇一抓，像抓到“金牌令箭”，喜形于色时又来一个“溜子扇”的动作。前前后后动作连贯，刻划胡知府那种仗势欺人、官欲极大，但又老谋深算的多面性格。

（二）打得一手好桨的撑船渡伯。

在折子戏《桃花过渡》中，方展荣扮演撑船渡伯。在形象上，一反常态，不同于他以往那种滑稽的扮相。只见他鹤发冉冉，满面红光，快人快语，笑声琅琅，是一个餐霜饮露，与舟辑为伍的长者形象。在气质上，有别于他以往扮演的丑角人物的另一种诙谐风趣：亦庄亦谐，既俏皮又豁达，是一种暖色幽默的情调。所有这些都溶化在他与桃花逗趣、斗歌的表演上。

（三）滑稽诙谐的半空和尚

方展荣在《张春郎削发》中扮演“半空”，是一个滑稽诙谐、有着特殊气质的和尚。

以往舞台上的和尚，多半是庄严寂寞，毫无表情的呆板，以示“六根清净”。方展荣扮演的“这一个”很滑稽，虽有“善根”，“六根”却未清净。方展荣抓住人物性格内核的“这一个”，运用裘头丑、佬衣丑等潮丑程式表演半空和尚。

A、幽默咏叹：通过道白和打诨插科，形成人物谐趣咏叹的情调：幽默地诉说自家身世的飘零，滑稽地感叹小沙弥居然与贵公子的相知适性，然性相同又不同：“他读书如蚕叶叶食，我作文似竹节节不通。”当小红和双娇化装成一僧一俗（义士）来“寺会”，听到他俩因是“久住京都少闲趣，同游此地有深情”时，便插科自叹“伊人个命怎呢照好，可四处去猎猎梭（到处游玩！）”咏叹，是人物情趣的外泄。丑角人物往往有滑稽的打科插诨和幽默地咏叹。这方面，方展荣表现出“半空和尚”的咏叹调。

B、滑稽挑逗：当半空和尚看出双娇与小红这对“一僧一俗”有破绽时，便用激战法来挑逗，他用眼睛紧盯双娇公主，说话时故作对着春郎：“你勿痴呆，公主永世不再来！”挑逗生效，小红紧逼问：“如果有来？”这时，他用裘头丑屈肘、夹腑、甩袍、屈缩蹲行，边行边俏皮地说：“我给她掠给台（杀头）！”定格亮相，象猴子一样滴溜溜观察各人反应。

C、甩珠打转：在“追殿”一场，方展荣用老丑错步，随着紧锣密鼓，急唱“重重叠叠来包围，青云寺里欲响雷”，一个抢背、甩珠（把颈上的长串念珠旋上半空）、前滚毛接珠，紧接更快的错步，续唱“七颠八倒我不管，只恐春郎吃大亏，我来追、追、追！”他先把念珠在颈上旋转数圈，这是用肩甩珠，已是不易；他又能突然一闪腰，运用暗力把颈上念珠旋上半空，等它落下时，他已翻了一个筋斗，准准地用颈套上念珠。

（四）鬼鬼祟祟的娄阿鼠。

方展荣不断探索丑戏情趣，不断探索人物性格。他在《访鼠》一剧的表演中，从零星动作的设计到成套动作的组合。如“老鼠攀梁”的动作，让人联想到“梁上君子”的鼠鬼贼性；“老鼠放洞”表现鼠性人物的多疑；“老鼠想计”表明鼠类品行的狡诈；“老鼠惊窜”活现“鼠式人物”的“做贼心虚”的狼狈相。从零星到成套，表现娄阿鼠（包括这一类人物）的性格特征和思相面貌。

综上所述，可见方展荣戏路比较宽广，塑造人物多达数十个，各有个性和特色。继承了名丑李有存、蔡锦坤的艺术。