范泽华从艺记

余流　炳光

　　范泽华是潮剧的名青衣。五十年代末至六十年代初，广东潮剧团赴京沪杭、香港、柬埔寨等地演出，被誉为“潮剧瑰宝”的剧目《芦林会》的主角庞三娘，就是范泽华扮演的。由于剧本和表演的成功，一时风靡了几多异地观众和同行名家，人们惊叹这是“感人肺腑”的表演，是“最大的艺术享受”。当时的香港报纸也这么说：“难怪本港潮剧的爱好者，在万人争传姚璇秋的同时，又互相议论范泽华了。”

　　“问渠那得清如许?”范泽华的艺术道路是如何走过来的呢?

　　一九五二夏天，怡梨剧团到洪阳演出。年仅15岁的小泽华暗暗思量着：剧团已来到身边，这是一个不可放过的机会。因戏院里的剧团宿舍处有一口井，小泽华与左邻右舍都喜来此取水；可这天来挑水却是怀着特殊的心清。她打着、打着，看看两个小桶都盛满了，便鼓起勇气走进剧团宿舍，对剧团的人说：“同志，我要来考戏，好吗? ”这举动立即引起了大家的注意。这两天来，团里的人对这个亭亭玉立的姚水姑娘早已有印象、有几个青年艺员认出她正是在篮球场上见过的女球员。有顷，来了教戏先生秋葵，他打量一下小泽华的相貌身材，听她几句答话的声口，已有几分好感，接着便指引试唱“风打松声侬心焦……”这一段潮剧“考戏曲”。小泽华对此早已有所涉猎，因而很快地克服了紧张情绪，自如地唱起来。拉弦的师傅又把“弦徽”(调门)加高，她也照样唱得那么顺畅。试唱完毕，小泽华以期待的目光细察师傅们的反应，只见秋葵等人微微点头示意，心里顿觉松舒。

　　过几天，团里通知她来剧团，告诉她说：“同意录取你随团学戏，但开头几个月是试用期。”小泽华喜极了!而更可喜的是母亲经过剧团的说服， 此刻也同意了。翌晨，她辞别了母亲和哥哥，到棉湖戏院去报到，开始她一生的艺术生涯。

　　辞退与否，也成为剧团考虑的一个问题，由于大家认为这个好胚子辞退太可惜，结果采取了等待、保护、以气助声的办法。有个叫郑仁正的先生，对小泽华又安慰又指点，教她怎样用丹田运气，放松喉头……象旱地里找到泉眼一般，小泽华的嗓子终于逐渐好转，大家都舒了一口气。可这时仍是“风水声”，反复不定，声来时全团皆喜，声去时全团皆忧。

　　范泽华的变声期的声变。就这样整整地折腾了一年。当声音去而复返时，她如释重负，似获新生，欣喜地参加舞台的实践。她演《孟丽君》，气派风度已甚得观众赞赏。到她演《春香传》的春香时，其唱功已臻成熟，声誉大振、《春》剧也为脍炙人口的好戏。

　　演《芦林会》是艺术的高峰期，一九五九年广东省举行艺术汇演、潮剧新发掘整理的《芦林会》开排，这是个感情细腻的唱工戏，范泽华扮演剧中的弃妇庞三娘。该剧由郑一标导演，他先给范泽华讲“古”说戏，指导她读《弃妇集》古诗，写心得。做作业，然后进入排练场。按她自己所说，这是“小学生读大学”，如果不是一九五七年在省讲习班上打了个底，是很难读好这一课的。她在导演启发下，细致地分析人物的思想感情脉络。做到心中有戏。并寻求准确的唱做表现形式，艺术的天平是公正是，《芦》剧果然打响了。范泽华也调到潮剧院一团，与黄清城合作再演此剧，播誉南北。一九六零年冬天广东潮剧团赴柬埔寨王国访问演出，带队的原北京市副市长、红学家王昆仑竟被《芦林会》感动得几度涕零泪落，不顾“王婆卖瓜”之讥，在金边旅次写成了《三娘怨----记潮剧＜芦林会＞》长诗在《棉华日报》上发表。全诗124句， 诗末写道：“犹使忍痛演员心欲碎，吞声观众泪盈眶，满座凄凉灯似暗，一人哀怨夜增长。我也思量难入睡，中宵长句咏三娘。”

　　过后，王昆仑还作一首《诗赠范泽华》

　　芦林一曲动全城，
　　何日共为此一行?
　　应为雄心攻绝艺，
　　更为潮剧创新声。

　　从此，王昆仑与范泽华结成了知己。