塑造戏曲人物的体会

黄丹娜

创造人物有各种途径和方法，没有固定的模式。一靠实践、二是研究、不断探索。塑造人物形象，说到底就是体现人物、表现性格。这是每一名演员都知道的。但人物的思想感情变化无穷，千差万别，要塑造好人物，就必须抓住角色的性格特征，而不能停留在抽象的概念上，不单要从剧本中和书本中去寻觅能融入人物角色的素材，还要从生活中寻找表现人物所需要的素材。寻找他们在规定情境下内心活动和与众不同行动。在演戏中，人物性格要随情节的发展而推进，按照他（她）们的行动逻辑，运用戏曲表演的特殊手法，体现其特殊的个性，推进情节和人物性格的发展。

情节是人物性格的发展史。"情"，更是表演、塑造角色的统领。没有情，就没有人物性格色彩的变化，就没有人物思想感情的层次发展和戏剧情节推进的动力。"情"是戏曲表演审美的客体（演员）和审美主体（观众）的情感活动的统一，是戏曲表演的再现性与表现性的统一。戏曲表演要达到一定的高度，就要求演员深刻地理解角色的处境，深入到角色的灵魂深处，去把握人物情节的色彩变化。演戏只有进入了角色的情感世界，才能使所有塑造的人物形象具有美学价值。

如：我扮演《活捉孙富》中的杜十娘。杜十娘生前沦落青楼，伶仃无援。她只能是"人前强咽辛酸泪，忍辱吞声度年华"。故而她的反抗是无声的，精神状态是压抑的。李甲骗她赎身，又把她卖给了孙富，她感到人生的悲哀与绝望，终于手捧着百宝箱，指责李甲后投江自尽，成了冤鬼。她以鬼魂出现寻觅孙富报仇，因灵魂性格得到了解放，表演需用大幅度的技巧身段，构成激情，使杜十娘被压抑的反抗精神得到展现。在剧中我借鉴前人的创造用五尺长袖，很少台词甚至没有台词的情况下，运用长袖，舞蹈身段和神情等手法，来创造角色的典型性格具有可观性，让观众获得鲜明的艺术形象感受到情感冲击力量。表演不能概念化，演正面角色没有思想反复，演反面角色是一副坏人面孔，这样表现角色观众是不会欢迎的，应该对人物的行为作具体分析，挖掘词章的潜在意义，选用概括而冼练，最能表现传神传形的典型身段技巧来体现人物形象，使人物的艺术形象鲜明突出加深印象。