渲染气氛 突出形象 深化主题

——浅谈潮剧打击乐的运用

刘小丽

潮剧打击乐是潮剧艺术的重要组成部分。潮剧打击乐除了鼓板外，由深波、斗锣、苏锣、坑锣、钦仔、月锣等锣器和大钹、大斗锣、小钹组成。这些铜器各具不同音色，且有固定音高，在鼓板的指挥下，合奏起来音色丰富、协调，并有简单的和声效果。与弦乐交响时，动静相间，刚柔并济，十分动听。根据配器的不同，潮剧打击乐分为小锣戏、大锣戏、苏锣戏三个系列。小锣戏轻快跳跃；大锣戏委婉中见铿锵；苏锣戏浑厚深沉，再加上大斗锣更感磅礴张扬。各系列的打击乐不但可单独演奏和配合演员的表演，也可以添加到唱腔及乐曲之中。这种间歇有致、交替出现、增减有序、响而不噪的潮剧打击乐，充分展示了剧种的深厚底蕴和伴奏选项的强势。在全国三百多相戏剧品种中是绝无仅有的。

潮剧《告亲夫》第五场的“追江”用了大锣戏的曲锣敲击法。启幕前锣鼓以“号头站”作铺垫，渲染场境情绪气氛。从“寒月无光举步难”到“荒不择径走忙忙”，整段唱腔的演唱，唱出了弱质的颜秋容与女婢若云被枭心负义的盖良才追逼而逃奔的悲惨境况。这是一段动作性比较强的戏，用冲袖、翻腰、小碎步、大跳、小跳、投江，过丛林等型体动作。演员要利用击乐协助来产生情绪，通过击乐的运用把更逼真的动作呈现于舞台上，如：跌倒、遇江，过小河、穿丛林等动作。这些打击乐节奏从简单到复杂的各种变化，烘托了表演者的律动，把视听的效果推向高潮，使观众在跌宕起伏的情绪节奏中如身历其境。

总之，潮剧打击乐的运用，在演员表演上用得恰到好处，能起着烘托情绪表演的作用，这当中关键在于司鼓指挥的感知力和对形象思维的见地，对各系列打击乐器属性功能的理解和把握，有广博的知识视野，才能有针对性地组织好锣鼓经，有承载力的司鼓能够在演出中调和表演和伴乐的情绪。反过来这两者又激化司鼓指挥的主观能动性，把舞台演出效果推向更高层次，使戏剧的主题得到深化，这正是潮剧舞台所谓“三股索”默契配合的精妙所在。

摘自《汕头日报》2008/7/23