|
名家新秀
>> 刘小丽 >> 正文
质朴传神，感人至深
——试评刘小丽在《葫芦庙》中塑造的娇杏形象
杜美云
天生丽质是当演员的必备条件之一，不少演员也都陶醉于美好形象带来的赞赏声中，广东潮剧院的青年演员刘小丽却并不满足于此，而是努力钻研，刻苦磨练，不断朝着提高技艺的艺术道路前进，因而取得了令人瞩目的成绩。
十多年的舞台实践，刘小丽奉献给潮剧观众的是一个个栩栩如生、光彩夺目的艺术形象：疾恶如仇的罗苏女（《袁崇焕》）、痴情坚贞的苏三（《梅亭雪》）、刚烈似火的杜十娘（《活捉孙富》）、忍辱负重的颜玉梅（《玉梅奇冤》）、温柔善良的陆金莲（《血溅南梁宫》）、侠骨冰心的紫琴（《峰火情仇》）、活泼聪慧的灵芝（《巧姻缘》）、柔情似水的女儿国国王和阴险邪恶的蜘蛛精（《孙悟空六斗蜘蛛精》）……
刘小丽于1978年考入汕头戏曲学校，专攻青衣，兼学其他行当。学艺四年，她成为班里的尖子，毕业后被选进广东潮剧院二团。刘小丽凭籍着扎实的基本功和勤奋好学、乐于进取的精神，在潮剧舞台上不断磨炼、创新，攻克了一个又一个难关，塑造了一个又一个不同类型的艺术形象。
刘小丽唱声清亮明丽而又饱满委婉，颇具功力。她的戏路较广，表演细腻、分寸感强，感情投入，收放自如，有着较强的艺术感染力。她参加过多次重大的艺术活动，曾随团出访泰国、新加坡，在《玉梅奇冤》、《巧姻缘》、《告亲夫》、《活捉孙富》、《梅亭雪》、《血溅南梁宫》等剧目中的精彩表演得到了行家的好评，深受海内外观众的喜爱。
2000年4月，广东潮剧院实施体制改革，刘小丽被分配到一团，并且一下子挑起了大梁——在广东省重点创作剧目《葫芦庙》中饰演贾雨村的妻子娇杏。《葫芦庙》取材于《红楼梦》，以贾雨村在宦海中拼博沉浮的经历为主线，展示了封建时代知识分子人生价值的追求和失落的种种酸甜苦辣，引发人们对人生的审视和思考。
剧中，朴实、善良、正直的娇杏与贪婪、自私、迷失本性的贾雨村形成了很大的反差，起着互相映衬、对照的作用。不贪慕荣华富贵、拥有一颗平常心的娇杏是剧中的亮点人物，在她身上寄托了剧作者的美好理想和情感，让人看到了人性的光辉。娇杏的戏份较重，年龄跨度大，内心感情复杂、丰富，是一个较能激发演员创作灵感的人物。
刘小丽深知任务的艰巨，十二分精神全都投进了《葫芦庙》中。经过潜心研读剧本和接受导演的讲解、启发，刘小丽一点一点地把自己融进娇杏的内心深处，渐渐地捉摸到了人物跳动的脉博。她牢牢地抓住了娇杏善良、朴实的性格特征来进行刻划，设身处地地体会娇杏思想感情的变化，力图使立于舞台上的这个艺术形象更加丰满、更加感人。娇杏的质朴本性正好与刘小丽质朴的表演特点相吻合，所以刘小丽在磨戏的过程中比较容易找到人物的感觉。
第一场里，娇杏在欢快的音乐声中上场了，那细密的台步、玲珑的身段、轻俏的语调无不符合一个小丫环的身份。随着幕后那“员外常将秀才夸，一见惊叹言不差。好教人无心也牵挂。行去几回首，但愿他早日得志展才华”的抒情伴唱，娇杏对贾雨村钟情爱慕的千言万语尽在那婀娜多姿的表演中抒发。刘小丽的初次亮相就让人感觉到“后面有戏了！”
到了第二场，娇杏身份已经变了，转眼成了县尊夫人，刘小丽用流畅的动作、轻盈的圆场来表现娇杏此时此刻的甜蜜满足和幸福之情。但是，从微贱女变成贵妇人的娇杏，幸福的感觉并没有维持多长时间。由于价值观的不同，娇杏和贾雨村两颗心的距离越来越大，刘小丽的表演也让人感觉到了人物内心的那种越来越明显的沉重。贾雨村为保官身，冤判命案，致使恩人甄士隐之女英莲惨死薛蟠之手。娇杏惊悉恶耗，如雷轰顶，刘小丽的表演激情迸发，令人感觉到了娇杏这个柔弱善良的小女子不容小视的份量。
然而，刘小丽演得最投入，同时也最感动观众的还是第六场里娇杏重遇甄士隐的那一段戏。心灵饱受煎熬的娇杏骤然见到旧日的主人、英莲的父亲甄士隐，内心陡然波涛翻滚。此情此景，换了别的演员可能会用很多大动作来强调表演，可是刘小丽并没有采取这种手法，只见她扑跪于甄士隐面前，泣不成声，“音容一别何渺茫？多少年梦断姑苏泪不干。娇杏无颜对恩主，孽海中痛疚如山。”这四句唱，刘小丽不只是用声音，而且是用心在唱，那悲恻、那负疚、那牵挂、那彷徨……一切都已融注在其中，扣人心弦，令人心酸，让人领略到一种极具震撼力的悲剧美。
劝不转贾雨村一颗业已走远的心，洁身自好的娇杏只得离开这个“命相牵来性相远”的丈夫，“回归那真情至性美人间”。在“归去兮”的优美旋律中，脱下凤冠霞帔的娇杏仿佛获得了新生。刘小丽用舒卷、飘逸的长袖舞出了娇杏此时此刻卸却重负的心情，表达了她对“青山绿水”的向往，把内心感情外化，完成了人物形象的升华。
谈及对娇杏这个艺术形象的理解和处理，刘小丽还有自己的想法：“如果贾雨村落难之后，娇杏能再回到他身边，那么她的形象就更完美了。”虽然这与剧作者的创作初衷有些出入，然而由此也可以看出刘小丽自己身上具有的善良本质，这是为人之本，也是文艺创作的基础之基础。
|