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又一个"半空小和尚"

——谈潮丑李义鹏的表演艺术

陈华武

    潮剧《张春郎削发》中有个天真烂漫的小和尚，法号半空，多年来均由名丑方展荣扮演，给人留下深刻难忘的印象。这次广东潮剧院一团于新加坡黄金剧场再次演出《张》剧时，却给观众送来了一个新的小沙弥。只见他凭着风趣的表情，诙谐的念白，三言两语便把观众带进欢乐，令人忍俊不禁。
    这一小沙弥的扮演者，便是从艺已有30多年的潮丑李义鹏，也是潮剧观众较为熟悉的喜剧演员。10多年来，他先后扮演了数十个不同行当，不同性格的古今人物，如现代戏《八品官》的"散桶"队长，古代戏《大脚夫人》的知府晏子卿，《齐女情》的卫国公子开方，《终南魂》的义军首领陈应龙，《无意神医》的刘丞相等诸多人物，都被他演得有血有肉，栩栩如生，得到了专家们的高度评价，也因此而在第四、五届广东省艺术节上获得个人表演奖。
    李义鹏13岁投身梨园，先后得到普宁潮剧团导演苏木荣，以及潮剧界两代名丑谢大目、李有存的悉心培养，学到了不少丑行艺术和南派武功。他唱声洪亮高亢，字正腔圆，在继承优秀传统表演程式的基础上着力创新，以特殊的技巧刻划人物性格，渲染情感。
李义鹏演戏，历来注重感情的投入，忠实剧本，服务角色。半空小和尚是《张》剧开幕时第一个映入观众眼帘的角色，担负着"引人入戏"的重要任务。一出场，他特别注意念白清晰，使人易听易懂，随后又骤然敏捷稳健地来个"独脚坐马"，然后双手"合十"，虔诚稽首一本正经地颂起"南无阿弥陀佛"。这一情绪的急剧转变，附带到好处地表现了小和尚天真烂漫的性格，增强了喜剧效果。
    又如第五场"追殿"，鲁国公众人为阻春郎出家受戒，相继圆场追赶；李义鹏为了表现半空"七颠八倒我不管，只恐春郎吃大亏"的焦急情绪，他应用丑行的传统表演程式，飞步上场，然后来个"抛（佛）珠翻腰"，继而急转身，又做了一个"大旋子"。这一绚丽多姿的"观目"动作，既贴切剧情又给观众带来了美的艺术享受。
    难能可贵的是他演戏从不"抢戏"，为了表现人物性格，该动则动，不该动的决不"节外生枝"，有分寸地表演人物的内心世界。例如四场"寺会"，双娇公主与爱婢小红乔装进寺，与春郎"吟诗作对"，当半空对双娇所谓"久住京都少闲趣，同游此地有深情"产生怀疑时，李义鹏把半空的旁白"他的和尚命怎这么好，可到处游玩？"说得半隐半现，成了似是而非的"潜台词"，既表演小和尚的"机灵"，又不影响双娇与春郎的唱腔道白，赢得了内行人与观众的称赞。

原载《汕头日报》1997/2/8