花开并蒂 热烈芬芳

——记王瑞芬

黄莲中

    潮剧花旦王瑞芬，妙龄少女时登上潮剧舞台。迄今已有三十年艺龄了，在三十年舞台生活中，她塑造出许多栩栩如生的艺术形象，博得观众的赞许。

    演花旦，眼睛要灵活，眼睛要黑白分明有光泽，能顾盼生辉，能表达微妙动人的情感，人们常说的：花旦目；就是指这样的一双俊目，王瑞芬得天独厚地有这样的俊目，加上她多年艺术磨练，掌握了花旦用眼睛演戏的戏路，使他在年龄与日俱增的情况下扮演好花旦。

    演花旦，脸相要漂亮，要有秀气的棱角，要有妩媚的神态，面部肢肉要有弹性，才脸上有戏配合眼中有性，王瑞芬扮相姣好，可以做到艳如桃花，可以达到秀如荷花。

    这次，王瑞芬在《碧血双飞燕》一剧中担任主角，扮演云翎燕，表现了她演花旦的多种功力和较为深层的艺术造诣，秋山射，表现剧中人的矫健英姿和内心的孤寂落泊。鸿雁一声鸣叫，勾起万缕情丝，"将门千金变为绿林女，身处深山有谁同情"因而她不忍射落这双双对对展翼齐飞的鸿雁，就像人间配偶一们，相亲相爱，表演时，王瑞芬投入了自己真实的生活体验，把少女怀春之情传达得柔绵谴绻，她不射鸿雁偏要射杀狐狸，狡猾理当射杀，一箭即中，表现她的英武刚毅，爱憎分明，王瑞芬的这段花旦戏，身姿矫健灵活，眼神脉脉含情，台步款款生姿，刚柔相制，扮相姣好，先天的天生丽质和后天的艺术素养，使用她一出台就能把自身投入观众带入戏中。

    花旦戏中谈情说爱，本来大可表演花旦的程式，这对于善路花旦的王瑞芬来说，并无什么难处，但她并不"驾轻车走热路"，而是根据剧中人的身份（昔为将门千金，今是山寇之女）和场景。（闺房）的规定，用一种含而微露、控制又萌动的复杂情态表演，羞涩带情，敢态、纯真。这里没有耍翎子的演技，也没有"走台步"的身段可演，更没有大段戏文曲板可唱，只能在较静态的表演环平易中，在规定的几句口白中做戏，这是花旦角碰到和一个表演环境难题。王瑞芬在这里的表演，切入角色的身份，贴近生活的实感，靠眼神、口型、脸部表情带戏演戏，把口白念得字正有味，把演技节制得有度取得成功。

    艺术的难度在于追求节制，在越是节制的条件下越能见出技艺的功底。王瑞芬演花旦技艺的成熟，在这里得到了验证。她投入少女时期的生活感受，又能克服她先前表演中的一些感情过激过火的毛病，使她的花旦表演艺术，臻于浑圆成熟的境地。

    随着剧情的深入，情感的表演越趋复杂，云翎燕跟着吴公子回到吴府这场戏，剧情急剧变化，从喜到惊，从惊而叹，以到于陷入绝望，王瑞芬表演这段戏，层次变化有致，先是循戏生情，以又喜又羞的脸部表情和稍带欢跃的身段台步表演。表现云翎燕在经过一段波折苦斗之后，与吴公子将是有情人终成眷属，新媳妇要见家公家婆了。既而是缘情生戏，知道家公仙逝，由喜乍惊，表演起了变化，少女娥眉愁锁，但又未便以媳妇身份哀祭家公，感情要控制但又不能无动于衷。接着是吴母言明已选聘贺鸿燕为媳，变故骤起，情敌在前。王瑞芬以一声"哎呀"惊呼，表演出"当头一棒"的痛切之感。更难堪的是杀死家公的仇人竟是自己的爹爹，使云翎燕陷入"仇人之女，山寇贼女"的恶境地。王瑞芬以凄情苦状交加，难堪窘境相逼，喊出一句"哎！我的命好苦呀！"几欲晕倒。

    以循戏生情到缘情出戏，表演真实动人，王瑞芬投入了生活积累和艺术功力。云翎燕面对贺鸿燕，既敬慕其英姿又嫉妒其占爱。又面对吴公子的左右为难，抒发出内心的独特情愫："自与君相识，患难内真情，知音成知已，风雨任平生。自问心无愧，唯恨命所成，此刻无它望，一事来玉成。恳请您，舍柔情，断我恨，报仇首 祭令尊，慰亡灵，安母心，宜家庭。若念今生曾相识，且待来世报君情。"王瑞芬运用她刚柔相制的唱腔艺术，奔泻激动的情愫，尽诉缠锦的心曲，委婉酣畅，娓娓动听。在这里，王瑞芬投入自己的真情实感，联想个人爱情生产的波折，演员与角色相互渗透融化，唱得声情并茂，演得出神入化，扣人心弦。

    王瑞芬演戏，善于投入自身的生活体验，迸发内在的真实情感，是极为难能可贵的，如果在剧情与自身的经历有差异有距离时，王瑞芬就调动想象力，设身处地，化自己为角色而入戏，入戏之衙要有意识地控制自己，做到钻得入又超得出，有分有寸地表演。

    王瑞芬不仅能演花旦，还能"花开并蒂"的反串小生。这除了她自身的天赋条件（如扮相，身材等）之外，其艺术功力是决定因素。她从小学戏练武，台步刚劲，功架矫健，气质潇洒。她反串过各类小生，如《孝妇杀家姑》中的古庆云，演得激情横溢，音容笑貌栩栩如生，性格气质楚楚动人，赢得观众的好评，曾名噪一时。她反串武生狄青，气宇轩昂，将帅风采，给观众留正点深刻的印象。

    王瑞芬特别善于扮演"娃娃生"（即少年英俊的小生）。如在《井边会》《回书》中扮演小将军刘咬脐，在《美人泪》中扮演小皇帝幼聪，等等。这些更能发挥她天真可爱，纯情活泼的做工，更能施展她演小生的功课，眼神，台步等功夫，更令观从惊讶她克服年龄条件的艺术魅力。