在“教”与“演”中碰撞出艺术火花

——潮剧男角女丑翁灿龙印象

郭丹虹

在纪念洪妙先生诞辰一百周年的晚会上，汕头戏曲学校艺术研究室副主任翁灿龙在《良仔讨亲》中扮演的乳娘师顾了洪妙先生的艺术风格，浓烈的漫画色彩和田园风味受到观众的一致喝彩。

翁灿龙毕业于汕头戏曲学校，在校学习时工于丑行，毕业分配广东潮剧院二团。曾拜著名潮剧表演艺术家洪妙先生为师，学习女丑表演艺术，。说起来，翁灿龙已以算得上汕头戏曲学校的“老丑”，任教十几年来，他已经先后在潮剧舞台培养出不少较有潜质的丑角演员。

晚会上，“小乳娘”跌跌撞撞地从后台走了出来，主持人指着洪妙先生的巨幅画像，让她喊师公，只见她上前恭恭敬敬地鞠了个躬，甜甜地叫道：“师——公”，这个：“小乳娘”就是翁灿龙的学生许佳婉。早在2001年，还在学校师从翁灿龙的许佳婉便单枪匹马参加了广东潮剧院青年演员比赛，获得了三等奖。毕业分配潮剧院后的连续几年，小许年年参赛，年年获奖，为从事女丑教学的翁灿龙争光不少。许佳婉说：“我的成绩离不开在学校时翁老师为我打下的扎实基础。”

翁灿龙指导学生排演的《闹钗》、《换偶记》、《杨子良讨亲》等教学剧目，滑稽、诙谐，带给人们不少的笑声和欢乐。他曾到北京戏曲学院进修表演理理论专业，因此，兼任学校的“表演理论”课程，学生们很喜欢他讲的课，都说翁老师的课风趣、幽默，每周学生们教会盼着翁老师的到来。

近几年，翁灿龙教学之余又积极参加潮剧表演活动，用心血、用汗水、用智慧塑造的一个个活灵活现的丑角形象，由于喜剧效果明显，不但在潮汕广大观众中留下了深刻的印象，而且在《闹钗》中扮演“胡琏”一角，获得1999年广东省艺术中专青年教师艺术大赛二等奖。

创新是一个民族民展的灵魂，艺术的发展也一样，优秀传统艺术的继顾和创新需要演员具有历史和时代的双重眼光。翁灿龙不但能很好地把师傅的“阿妮”一角规范地继承下来，而且有了突破。比如，对剧中乳娘身上的背包，他认为师傅的理解是包袱里装着衣服，而他却认为从饶平到揭阳讨亲，路遥遥不少了盘缠，这种由金属制成的货币应该有一定的重量。有了新的心理依托，在表演的时候，翁灿龙就有别于师傅，他采用向后并腿、微蹲等身段动作来表现包裹后坠的感觉。翁灿龙扮演的这一个“阿妮”展示了他对艺术的追求和向往。

在谈到女丑的培养问题，翁灿龙说：历来女丑多由男角扮演，因为男角更能保存潮剧女丑粗犷夸张的艺术风格，但由于选材的特殊性，比如要求演员的声线、音域较高，体型要求比较严格，因此，选材和培养的难度都较大。他表示一定要下决心培养出新一代男角女丑。