“小梅花”灿烂绽放
“种梅人”汗洒花间
——汕头潮剧史上第一朵国家级“小梅花”指导教师翁灿龙访谈
郭丹虹
第11届“中国少年戏曲小梅花荟萃活动”于7月19日至23日在深圳市举行，来自全国19省、市的80多名选手齐聚一台竞相绽放。汕头戏曲学校的14岁学生陈钰佳以潮剧《刺梁骥》中的“万家春”一角，闯过专家的初审、复审、终审等重重“关卡”，最终以89.71高分摘得中国少儿戏曲“小梅花”称号。人们在欣喜之余更多的是把眼光投向了他的指导老师翁灿龙。
一个能真正“爱梅”的人，不但要“赏梅”，还要“种梅”，让天下爱梅人都能体会到什么是真正的“梅”精神。作为翁灿龙的同事，我对他的了解更多的是在平时的接触中积累起来的。
得知你指导的学生陈钰佳摘得“中国少儿戏曲小梅花”称号，填补了汕头潮剧史上“小梅花”奖项的空白，那一刻学校上下一片沸腾，我们艺术研究的每一个人更是欢欣鼓舞。请你谈一谈这一次角逐“小梅花”的经过，让大家共同分享这一份喜悦。
翁：潮丑是潮剧最有特色的行当之一，传统折子戏《刺梁骥》是丑行的应工戏之一，“万家春”这个艺术形象属于潮丑中的“踢鞋丑”，表演难度比较大，对演员的要求也比较高，这样一个角色放让学不到一年、接触专业训练不入的陈钰佳来承担，确实是有点难为他，特别是该唱段中的“折扇功”和“站相”等丑行的基本功表演难度极大，钰佳能否把握好，这是我最担心的问题。幸好钰佳的悟性高，是一棵丑行的好苗子。按照大赛的规定，本次参赛选手的表演不能超过8分钟，陈钰佳的这段表演只有6分钟，他扮演的相士万家春在洛阳街头冲撞奸相梁骥而被捉拿入府，短短6分钟的表演包含了潮剧丑行的“唱、做、念”等基本功，并通过这样基本功来刻画一个浪迹江湖、善良仗义的社会下层人物形象。这对陈钰佳来说无疑是一种专业水平和心理素质的综合考验，陈钰佳很好地运用了丑行中的“折扇功”，把万家春这一人物由不羁到慌张的情绪变化表现得恰到好处。
听到陈钰佳为练“折扇功”，先后练破了19把扇子，手指头也磨也了血泡。是这样吗？
翁：一点不假。正所谓“台上一分钟，台下十年功”，何况对一株嫩苗而言，没有19把扇子的代价，要轻而易举摘得“小梅花”谈何容易。
学校出类拔萃的学生不少，选拔参赛的范围应该很大，为什么偏偏把一个这么重要的任务压到这个刚入门不久的学生身上？
翁：根据规定，参赛的学生年龄在14岁以下，根基扎实的学生都超过这个年龄段，所以只有在为数不多的适龄学生范围内进行挑选。
从接受任务到参赛，你大概用了多少时间对他进行施教？
翁：大约3个多月。
“中国少儿戏曲小梅花荟萃活动”是一个什么样的赛事？
翁：“中国少儿戏曲小梅花荟萃活动”是中国戏剧家协会为发掘和表彰戏曲新苗，促进中国戏曲事业后继有人而开展的一项活动，该活动创办于1997年，是一项全国性的、高规格的、面向少年儿童的戏曲艺术大赛，是中国戏剧“梅花奖”的重要组成部分，共有京剧、粤剧、昆剧、豫剧、川剧、越剧、潮剧、黄梅戏等20多个剧种参赛，参赛队伍遍及全国20多个省市、自治区、直辖市。到目前为止，活动已成功举办了11届，涌现出一大批优秀的少儿戏曲人才，被授予“小梅花”称号的少儿演员约1000名。
一个影响力如此大的赛事，汕头市为什么要在10年之后才摘得“梅”一朵？
翁：汕头戏曲学校的潮剧表演专业有很强的师资实力和好苗子，但是在过去的十届活动中，学校一直没有接到任何参赛的通知。而能够获得本次参赛机会是因为去年学校选派了一名学生参加首届“广东省少儿戏曲小梅花荟萃活动”，获得了专业组的惟一金奖，引起了省剧协的重视，认为学校有足够的实力冲刺“小梅花”奖，于是答应支持学校参加全国赛。至此，汕头的潮剧新苗子才有了在国级专家面前展示潮剧风采的机会。
2004年，在“潮剧著名表演艺术家洪妙先生诞辰100周年纪念活动”的演出晚会上，你表演了《苏六娘》的选段“讨亲”，请问你是以什么身份登台演出的？
翁：我是作为洪妙先生的学生，被广东潮剧院特邀出演“陈妮”一角的。
你与洪妙先生是如何成为师生的？
翁：1979年我考进汕头戏曲学校读书，分行当时老师安排我学习丑行，有老师见我学习认真，就建议我，要想学到真本领就应该跟洪妙师傅学习。这些话虽然勾丐了我的兴趣和信心，可是我觉得很渺茫，原因很简单，像我这样一个刚踏进潮剧表演门槛的无名小子，怎能够轻易接近誉满天下的洪妙师傅？经过一段漫长的思想斗争后，我心中对艺术的追求战胜了一切的犹豫。终于，在读三年级第二学期的时候，决定自己去碰碰运气。
那天，我怀着一颗对潮剧表演艺术异常炽热的心，敲开了洪妙师傅的家门。走进客厅时，见厅中一个面容清逸但眼神特别清亮的老人正在喝茶，我心里猜想：这就是洪妙师傅。于是就上前恭恭敬敬地叫了一声“洪老师，您好！”洪老师抬起头打量了我一下，脸上有点茫然不解，但他还是非常客气地说：“你好，请坐。”当我说明来意之后，洪师傅询问了一些我在学校的学习情况。我一一作了回答。洪师傅非常感兴趣，就要我立即走一些步法给他看。当下，我就起身在客厅里做了一些丑行的基本身段步法，洪师傅认真地看着。我做完之后，他立即指出了我的很多不足。我再三地感谢，并表示要拜他为师。但洪师傅说：“拜师是旧社会的风俗，新社会不兴这一套了。不过，如果你看得起我，那么我可以帮你纠正一些缺点。”我一听，心里别提多高兴，虽然没同意拜师，但洪师傅言下之意是同意教我了！从此以后，每个周六我都登门求教，而洪妙师傅每一次总是不厌其烦地对我进行点拨指导，一直持续到我毕业为止。
听说你分配广东潮剧院工作后，还脱产1年继续跟随洪妙师傅学习剧目表演。
翁：是的，毕业之后，我正愁没有机会再接受洪妙师傅的教诲。可到了潮剧院工作之后，又碰到了非常注重培养新人的林学星院长，他知道我曾经跟随洪妙师傅学习的情况后，很是高兴，并做出了让我脱产继续随洪妙师傅学习1年的决定。那时，洪妙师傅已经搬到潮剧院新宿舍居住，我跟他住在同一个宿舍区，这样，我有更多机会得到洪妙师傅的教诲。
作为汕头戏曲学校的潮剧表演专业教师，你现在主要担任什么课程？
翁：主要是担任丑行的学戏课，教授过《闹钗》、《换偶记》、《活捉孙富》、《计亲》等剧目。因为我曾到北京戏曲学院进修“表演理论”专业，因此，还兼任学校的“表演理论”课程。
你现在还有登台演戏吗？
翁：只要是学校有需要，我就登台表演，比如2005年，应法国潮州会馆的邀请，学校组成少年潮剧团到巴黎演出，我既担任排戏老师，也和学生同台表演了《杨子良讨亲》、《剪辫记》、《王茂生进酒》、《春草闯堂》等剧目。
作为洪妙师傅的学生，你对潮剧女丑的培养有什么打算？
翁：女丑历来多由男角扮演，因为男角更能体现潮剧女丑粗犷夸张的艺术风格，但由于选材的特殊性，比如要求演员的声线、音域较高，体型要求比较严格，因此，选材和培养的难度都较大。但我有决心，寻觅到有先天条件的学生，培养出新一代“男角女丑”，使这个行当后继有人，把这个行当发扬光大。
摘自《汕头特区晚报》2007/9/12