梨园代有新人出
——记广东潮剧院一团青年演员翁松梅
杨海珊
虽然采访翁松梅之前就知道她是广东潮剧院一团一名年级不老的老旦，但真正见面时她的年轻还是让我感到了不小的吃惊；生活中的她，一副时尚女性的装扮，样子不过二十五六岁，如果不是她现场给我来了一段《祥林嫂》，我还真的无法将她与她舞台上那一个个老态龙钟的老妇人形象联系在一起。
事实上，翁松梅一开始入行学戏学的也不是老旦。在汕头戏曲学校四年的学习中，她一直主修青衣的行当，不过好学的她也学习了一些老旦、女丑的表演，这就奠定了她戏路广的基础。在校的几年间，翁松梅多次在学校的各类演出中扮演重要角色，其表演技能受到了老师和一些潮剧界前辈的肯定。尤其是毕业汇演时，她在《闹开封》中塑造了一个倚仗权势、跋扈骄横、恨不得将开封府闹翻天的诰命夫人形象更是给人留下了深刻印象。当年，她也因为这一出色表演而被广东潮剧院一团看中并录用。同一年，她与戏校教师翁灿龙配戏、在《闹钗》中演胡母参加广东省中青年演艺大赛还获得了二等奖。
随后的几年，翁松梅在广东潮剧院一团充当了“多面手”的角色，她既演老旦，也演青衣、女丑，无论哪一行当她都能演个得心应手，而遇到哪位同事无法上场，叫她顶戏，她也是顶一个像一个。然而随着戏龄的增长，翁松梅逐渐意识到自己在戏路广的基础上还应当确定主攻方向。她对自己所熟悉的行当作了分析后，最终选择了老旦作为主攻方向。在翁松梅看来，老旦在舞台虽然不像青衣那么耀眼，但对于自己面言，老旦这一行当更有表演的窨，更具挑战性。为此，翁松梅开始下苦功夫演好每一个老旦角色。几年间，翁松梅先后塑造的老旦角色有《对花枪》中的桂芝、《逼侄赴试》中的姑母、《补鼎》中的大婶等，2002年，翁松梅以老旦这一行当的表演获得了第三届广东戏剧演艺大赛铜奖和汕头市中青年演员潮剧演艺大赛二等奖。
这次为了参加广东省第四届戏剧演艺大赛，翁松梅给自己出了一道难题：表演强、唱功弱的她偏偏挑选了以虽为主的剧目《祥林嫂》。《祥林嫂》是从淮剧移植而来的一个剧目，剧中人物祥林嫂人物情绪变化大，唱段大，是一个唱功难度较大的角色。为了演好祥林嫂，翁松梅师从潮汕著名作曲家李庭波，学练唱功，完善自身发音位置、运气、行腔、技巧等方面的技能，为了更好地把握老旦的角色定位，她则私下求教于潮剧著名老旦演员吴文兰，同时为了追求最佳的舞台效果，她还与导演吴殿祥、配器王庆苏反复切磋：风雪夜、除夕夜，独自踯躅街头的祥林嫂应该有什么样的表情；临死前，祥林嫂回想自己多难的一生，又该有怎样的唱调——真所谓“功夫不负有心人”，在本月举行的广东省第四届戏剧演艺大赛马中，翁松梅一举夺得了潮剧赛区的二等奖，她的表演受到了专家评委的一致好评。
年轻人演老旦太难了，这是翁松梅体会最深的，但是既然选择了，再苦再难，她都会沿着这条路走下去。她对自己未来发展的要求是：做一名德艺双馨的演员。
摘自《汕头特区晚报》2005/1/13