导演吴殿祥的艺术追求

黄莲中

    导演，俗称教戏先生。随着时代的前进，艺术的提高，观众审美需求的增长，导演的艺术使命，是以更加丰富多彩的艺术手法，在舞台上导出真善美的戏剧来。

    广东潮剧院导演吴殿祥，在二十多年的导演生涯中，逐渐形成了自己的特色和风格，此较出地实践着时代赋予他的艺术使用。

    吴殿祥的闪光点是追求。

一戏一风格 一格一韵味

    吴殿祥导演潮剧《龙女情》、《求风尘》、《屠夫状元》获成功，人们便说他长于导演喜剧，尤其是他被红旗话剧团特邀导演《嗦拉咝的爱情》、《裁缝与舞星》、《临时爸爸》等喜剧之后，舆论界便"铁认"他是喜剧导演无疑了！然而溉人们观赏他导演潮剧《三竿恨》、《美人泪》之后，在深沉凄楚的悲剧氛围感染下，又忽悟出一句"吴殿祥善于导演悲剧"的赞语来。更有人看到他导演潮剧《孙悟空说斗蜘蛛精》，那"锯杀猪八戒"的逼真表演；那"妖怪变脸"的神奇莫测；那"袈纱随风飞去"那"孙悟空一顿飞天"的种种魔术戏法，便断言吴殿祥"真是一个神话剧导演"，不信，为什么深圳粤剧团慕名来特邀他去导演粤剧《孙悟空说斗蜘蛛精》（另名《盘丝洞》）呢？

    以上诸多评说，笔者以为：是、亦不是！因为这种"见圆就是说一切是圆的""见方就说一切是方的"，说法不全面，是就吴殿祥的品性来说，他不喜欢这种"桂冠"，那么，该如何评判他在这许多方面的成就呢？

    笔者不敢妄称是他的艺术乱，但确确实实是感悟到吴殿祥的才华，追求。他凭着一颗艺术追求之心，才会有一戏一风格、一格一韵味。追求是一种不断进取的境界，才华是"追求这枚火箭"的发射塔和不断燃烧的热能！

不重复第一次 不重复自己

    孔明善用兵，创造了许多神奇成功的战例，然而他从不重复用兵之法。例如他的"空城计"，只用过一次，从不重复。搞艺术也同此一理，著名导演胡伟民说不定期"决不重复第一次"的名言。吴殿祥很欣赏胡伟民的说法做法，他在自己的导演实践中，努力做到不重复自己，不重复采用过的导演手法，哪怕是成功的手法也尽量不重复。

    例如他在导演《三竽恨》中的"兄妹结拜"，和导演《屠夫状元》中的"兄弟结拜"。这两种"结拜"仪式，他根据该剧的风格和人物身份的差异而采取截然不同处理手法：较好地排解了剧本情节雷同所带来的弊端。

    作为导演，一本在案，除了按"操作常规"对剧情、人物、情节深入领会钻研之外，他最着重的是对"品种"、"体裁"、"风格"、"韵味"的琢磨，这便是他"一戏一格"最关键的"生产环节"，可以这样说，吴殿祥导演每一出戏，都投入新的设想和手法。如在《王莽篡位》中，他运用和发展了其它艺术品种的"拉视线"的手法，来导演吴汉的和王兰英邂逅相遇时的"一见钟情"，通过婢女"拉着"两人相视的痴情"视线"，时而拉近（两人便把头脸凑近）；时而放开（两人的头脸便向后仰退），使"静场片刻"的表演横添韵趣和动态美感，受到观众的赞扬。他在处理"经堂"一场时，他把一个大香炉放在舞台前中央，面对观众而拜。演员拜观众，避免了背台表演，省去了"经堂"的挂图，干净利索。观众既看清了剧中人的谟拜赤诚神态，又受到了演员的"拜礼"，自然是"双重感动"！

    吴殿祥为新加坡南华儒剧社导演《琼浆玉露》一剧时，也采用了一些新巧手法。如大平台的意念手法；相女花园谈琵琶的石林转台；又如相国痛苦到发疯时把一叠积存的"圣旨"当废纸抛掷的种种导演手法，有的新巧，有的深沉寓意。不重复，则意味着创新。然，每一新意手法的得来，是一次次燃烧情感思维的结果。

"众里寻他千百度"

    曾服膺过德国哲学家尼采的清代学者王国维，在他的《人间词话》中说：

    "古今之成大事业大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风端正碧树，独上高楼，望尽天涯路。’（晏殊：《喋恋花》词）此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’（柳永：《凤栖梧》词）此第二境也。‘众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯阑珊处。'（辛弃疾：《青玉案》词）此第三境也。"

    至此，笔者并不认为导演吴殿祥已经达到如此之三种境界，但他为了导演好一出戏，确有"衣带渐宽终不悔"的精神。特别是为了设计某一个人物动作和表演特技，而苦思冥想，上下求索，外出请教学习等，正是"众里对他千百度"，直到发现"那人正在灯火阑珊处"为止。例如他导演《救风尘》，让赵盼儿手中一把伞当作车子表演，亦车亦伞，变化有趣；在解决"扛轿"的表演时，采用"花篮式"的软藤作轿状，显得新鲜灵巧，这些都是经过一番思索而悟得的。

    再如他导演神话潮剧《孙悟空六斗蜘蛛精》，为了解决"变脸"的特技，他以赤诚之心私访了川剧和京剧某一"关要人物"，遭到对方委婉的拒绝（人家不肯泄露艺术秘密），吴殿祥不悔、不灰心，三番四次"求艺"之热忱，终于感动了对方，才松口漏出"片字只语"，吴殿祥是一个有艺术灵性的导演，他马上"茅塞顿开"，加以领悟、创造，而解决了"变脸"的某一关键环节，使整出神话潮剧出现神奇莫测的艺术特技效果，为观众所大骇、惊奇，大大地满足了观众的审美奇趣需求！

    导演吴殿祥正当"中壮"之年，文艺理论修和导演基本功扎实，有较高的造诣，加上他那不断追求的闪光点，他日定能织造出导演艺术的光环，是以为祝！