功德无量（四）

——记吴南生同志对潮剧的贡献

林淳钧

三

1953年，潮剧在基本上完成以“改戏改人改制”为内容的改革之后，按照中央制定的“百花齐放，推陈出新”的方针，进行队伍建设、剧目创作和开展艺术交流活动。1956年广东省潮剧团成立至1966年发生“文化大革命”止，十年间，潮剧出现了一个现在大家所说的黄金时代。之所以辉煌，细算起来是这几件大事，这就是二次上京（即1957年和1959年两次到北京和上海、杭州、南京等地演出），一次赴港，（即1960年5月首次赴香港九龙演出）、一次出国（即1960年11月应邀到柬埔寨访问演出），和拍摄五部潮剧艺术影片（即1958年拍摄《苏六娘》、1960年拍摄《告亲夫》、1961年拍摄《荔镜记》、1963年拍摄《韩江花似锦》、1964年拍摄《刘明珠》），此外，1962年还拍摄一部介绍戏曲学校的纪录片《乳燕迎春》。这几次大振潮剧声名的艺术活动是与吴老具体的组织领导分不开的。

1956年10月，中国戏剧家协会主席田汉，到广州参加中国戏剧家协超级大国广东分会成立大会，当时任省委宣传部长的吴老，作为东道主，邀请并陪同田汉到汕头观看潮剧和汉剧。田汉观看了潮剧《辩本》《扫窗会》和《闹钗》等演出后，印象很好，肯定潮剧改革的成绩，因而有了邀请潮剧到北京汇报演出的意向；次年，省委宣传部组织潮、琼、汉三个剧种，组成联合演出团，首次到北京汇报演出。吴老对这次潮剧上京，做了许多工作，因为潮剧是地方剧种，北京人很陌生。吴老请著名学者杜国庠，联系在北京工作的潮汕籍知名人士方方、许涤新、林山、蔡楚生等，做了许多接待、宣传等工作，并争取到中南海演出。毛泽东、周恩来等党和国家领导人，也首次观看了潮剧。北京演出后，又到上海、杭州演出。上海有不少潮汕人，解放前潮班也曾到上海演出，这次却以全新的面貌出现在潮剧老观众面前，引起很大的轰动，潮剧的声名也饮誉京沪一带；隔了一年，1959年新中国成立10周年，潮剧又一次到京沪演出，这一次加强了与兄弟剧种交流和传播，潮剧的知名度也大大提高。在两次京沪演出产生良好影响的基础上，1960年5月，在国家文化部及广东省委的安排之下，潮剧首次到香港演出。这次赴港演出，由于剧目精彩，队伍的精神面貌很好，加上宣传工作做得细致，在香港和九龙两家戏院演出26场，刮起了一阵“潮剧旋风”。一时间，香港所到之处，几乎“无谈不潮剧，无声不潮音”（香港大公报评语）。影响所及，连泰国、新加坡、马来西亚等地的华侨华人，也专程来港观看。吴老作为宣传部门的领导人，对这次潮剧赴港演出的工作抓起很具体细致，剧目经过精选精炼，一丝不苟，就连幻灯字幕，也亲自校对，杜绝错字漏字；又加强队伍的纪律、法制、礼仪等方面的教育；特别是宣传工作，吴老与中国新闻社广州分社紧密配合，在汕头、广州组织文化界人士写了剧评和有关介绍文章，稿件由新闻社配合剧团的演出，有计划发出，收到了很好的宣传效果。香港演出的成功，潮剧于同年11月又接受国家文化部的委派，作为国家文化交流项目，应邀到柬埔寨演出，这是继香港演出之后，又一次在海外产生重大影响的演出。

从1958年至1965年，应香港新联、大鹏、凤凰等影片公司以及珠江电影制片厂有关拍摄潮剧艺术影片的要求，吴老又积极审定剧目，修改剧本、协调有关方面的关系，先后拍摄了五部潮剧艺术影片，这批潮剧艺术影片的拍摄发行，使潮剧的影响更为广泛，特别在泰国、新加坡和香港等地，对当地潮剧的改革发展起了积极的影响。海外不少观众通过电影而认识了潮剧。