一个温婉的潮汕女性 吴奕敏

梁卫群

舞台是一个框，框内的人物是虑幻的，框内的情感却是真实的。这个亦真亦幻的世界演绎人性的善恶美丑。对于崇尚艺术的演员来说，登台始终是一件不可等闲视之的事情，艺术是不可亵渎的字眼，观众的期待在演员心头沉甸甸悬着。当广东潮剧院一团演员吴奕敏身着戏装，了立于舞台中央的时候，她忘了正在进行中的演艺大赛，她忘了台下的评委和观众，她只想着一件事：武松来了吗？她料定一种结果：武松来了，她的命也就终了；但她还是要等着武松来，来了结她的心事。此时的吴奕敏已不是她自己，她是《武松杀嫂》中的潘金莲。

潘金莲作为反面人物一直受到口诛笔伐，到了后来四川籍剧作家魏明伦给她翻了案，于是这个艺术形象成了是非人物。对于表演来说，这是一个很有张力的角色，当然也就很有挑战。戏曲的表现形式是多种多样的，演员可以通过唱做念打来诠释角色，潘金莲一角确是没让吴奕敏少吃苦。吴奕敏的本行当是闺门旦，潘金莲这个角色应该说青衣行旦，说得通俗点，闺门旦就是少女，而青衣就是少妇；这跟吴奕敏的本行当并没太大跨越。但问题是，潘金莲这个角色的表演并不局限在青衣的表演，它还需要刀马旦的形体动作。抢背、盘腿跳坐……一场表演下来，吴奕敏两个膝盖都肿得无法走动。这对戏曲演员来说不是什么特别的苦头，很多人都吃过。吴奕敏感到困难的是如何消化这个人物，从这个道德败坏的人物身上找到其行为的合理性，吴奕敏认为单纯地把这个人物演成坏人是片面的，而把她变成好又是不合理的，人性的丰富应该在她身上得到体现。吴奕敏的演出应该说是比较成功的。她凭此角色获得第三届广东省戏曲演艺大赛剧赛区决赛的金奖。

关注潮剧的朋友可能早些年就记得吴奕敏了，她早些年就在多部剧目中担任重要角色，主演了《三竿恨》、《双飞燕》、《藏书》、《西汉宫》、《南梁宫》、《红丝错》、《龙凤环》、《娇女鬼乌纱》、《百花寺》、《进边会》、《葫芦庙》、《飞龙刺狄青》、《双喜店》、《凤阁飞龙》、《陆文龙》、《偷诗》等等。2001年底吴奕敏以《思凡》参加了中央电视台名人名段节目的录制。

可以说，岳银瓶是吴奕敏受到公众认同的第一个角色。这个角色原是郑健英和郭楠的悉心教导下，吴奕敏较完整地接受传承。吴奕敏的岳银瓶英姿飒爽，妩媚中不失威风。这个角色给吴奕敏赢得不少荣誉：1995年广东第六届国际艺术节个人表演一等奖，同时获得汕头文艺基金会颁发的汕头文艺二等奖，并被市委宣传部授予“希望之星个人奖”。这个角色其实跟吴奕敏的闺门旦相去甚远，它更倾向于武小生，因为剧中的岳银瓶经常女扮男装，在表演中须着靴，形体动作基本上是武小生的表演程式。

实际上，无论像潘金莲这样敢爱敢恨、率性而为的女性还是岳银瓶之类的智勇忠孝的巾帼英豪，都是离吴奕敏很远的。吴奕敏最喜欢的角色，竟然是黄五娘。黄五娘是典型的闺阁弱质，与陈三缠绵的爱情故事可谓家喻晓。但很多年轻人包括年轻的女性并不买他们的帐，现代的爱情更新太快了，像五娘那种腼腆、拘谨、迟疑，还有那种抉择的辛苦，让现代女性看起来也很辛苦。但吴奕敏喜欢。吴奕敏的喜欢可能是因为她的性格与五娘这种传统女性趋近的缘故。在舞台这个虚拟的空间，那些传统的温柔的古代女子与吴奕敏崇尚的美何其接近，在吴奕敏眼中，她们都是美的化身。看吴奕敏的戏时，我们发现吴奕敏的角色是很有古典味道的。采访吴奕敏的时候，征询她对一些问题的看法的时候，她往往很认真地想了想，然后轻声细语地开口说，说到关键字眼的时候，她找不到词了，想想还是找不到词，于是冲着你有点不好意思地笑了。

舞台让吴奕敏体验了多种人生，但生活中的吴奕敏很恬淡，很无争，她就是认认真真地做好自己该做的事。一个本分的人。