潮剧名角姚璇秋

　　姚璇秋的名字，在潮汕可说是家喻户晓，并蜚声海外。她是一位不追求名利而朴实的人。在艺术上却是一个孜孜以求，永不满足的人。我们可以从她步入潮剧舞台的足迹去寻找她走过的这段刻苦学习，奋发向上的历程。她从艺成功的经历会给人们带来启迪和遐想。她是怎么从一个普通的城镇小姑娘而成为一个盛誉海内外的表演艺术家的?我很早就想拜访她。她来上海演出时，我到后台拜访过她。在参加汕头迎春联欢会时又拜会了她。

　　姚璇秋是出名了，她的出名，表现在她的艺术成就。她的艺术成就一是表演艺术，一是唱功艺术。而她的出名作有“两会”和“三娘”，即《扫窗会》《进办会》(简称两会)，《荔镜记》中饰五娘、《苏六娘》，以及《辞郎洲，》饰陈壁娘(简称三娘)等。她成名的处女作是《扫窗会》。这是她出名的起点。《荔镜记》《苏六娘》是她演得最久、影响最大的剧目。《苏六娘》《荔镜记》后来拍成电影。

　　姚璇秋出名后得到很多荣誉。1957年潮剧进京上演，又进中南海怀仁堂演出。她演了《扫窗会》。毛泽东、刘少奇、周恩来、李济深等都来观看。演出结束后，他们都登台和姚璇秋等演员见面。

　　1959年潮剧上京献礼，再次在怀仁堂演出。她主演《辞郎洲》。刘少奇、董必武、周恩来、宋庆龄等都来观看。后来国务院及文化部在北京饭店举行宴会，招待献礼演出单位，出席宴会的有周恩来、彭真，贺龙、李先念、陈毅、罗瑞卿、陆定一等。姚璇秋和周恩来总理、李少春、梅兰芳等同席。1958年春，潮剧团到广东迎宾馆演出，演出后，周恩来总理、陈毅副总理曾和姚璇秋跳过交谊舞。周总理十分关心潮剧，姚璇秋前后见到周恩来总理6次之多。

　　潮剧团在多次出访柬埔寨、新加坡、泰国、香港、澳门过程中，姚璇秋曾受到很高荣誉的款待。1982年1月4日泰国诗琳画公主观看潮剧后，接见姚璇秋及全体演员。泰国总理炳·廷素拉暖接见全体潮剧团成员，并与团领导及姚璇秋亲切交谈。泰国原外交部长差猜·春哈旺特地在家设宴招待全体成员。席间他向姚璇秋说：“你回中国去的时候，很多泰国女人都流泪啊！”

960年10月潮剧团应柬埔寨政府邀请到柬埔寨作40天演出。潮剧团到柬埔寨王宫为王后演出。演出后，王后登台亲自把6枚柬埔寨“国家骑士”勋章分授予剧团正副团长、艺术指导及姚璇秋、郭石梅、范泽华6人。姚璇秋还进王宫学习柬埔寨宫廷舞蹈。王后非常高兴，与姚璇秋合影留念。

　　这些荣誉都鼓舞着姚璇秋在艺术道路上不断拼搏奋进。

　　姚璇秋是怎么走上潮剧艺术的成功之路的呢?说来有点传奇性，当然也充满着曲折和艰辛。

　　说它传奇性，是因姚璇秋入潮剧团，实有“奇遇”之缘。1952年夏天，潮汕正顺潮剧团来到澄海县城演出。剧团负责人郭石梅、陈炳光正逢有点小事上街去办理。走在街上，忽闻一间屋子传出阵阵弦乐伴唱的潮州曲，声音清甜，是个女声。驻足一看，原来是阳春儒乐社。他俩从门口挤入人群，想看一看刚才唱潮州曲的是怎么的一个人。啊，原来是个约十五六岁的小阿妹，脚上穿着一双木屐，小脸蛋上一对水汪汪的眼睛。他俩看后相视心照不宣。回戏院后便打听起这位刚才唱戏的小阿妹来。正巧售票的工作人员是她的邻居，便向他们介绍姚璇秋的家庭情况。

　　姚璇秋1935年出生于澄海．先祖是书香名门。日寇侵占潮汕，一家逃难到乡下，倾家荡产。她父母生下5女2男，她最小。澄海沦陷后，家庭经济更为困难。不久她父亲又作古。在她父亲去世后两年，母亲也相继去世。六七岁的姚璇秋便到火柴厂去当童工谋生。两个哥哥也只得到一所由救济院办的戏班里拉弦糊口，姚璇秋便从小跟哥哥学唱一些潮州小曲。哥哥后来在街头推销药品，姚璇秋跟着哥哥在街头巷尾唱些潮州小曲相帮卖药。因而她从小和潮州戏结下不解之缘。

　　郭石梅和老陈听后都觉得这是一棵可以培养的好苗，便拿了两张戏票交给这位邻居，托他请姚璇秋来看戏和面谈。她果真很高兴地来到戏院。老陈爽直地问她：“你来剧团学戏好吗?”她有点难为情，回答说：“不知学得好否。”大家请她唱一段潮曲，就是刚才她在街上那家阳春儒乐社唱的那一段。她很大方唱了一曲。在场的教戏先生及其他行家都觉得不错，是好苗子，很满意。1953年春天，姚璇秋穿一件花布衫，手提网袋，脚穿一双木屐到正顺剧团报到，开始走上潮剧的艺术道路。

　　姚璇秋入剧团后，不久参加省里的戏剧改革汇演，得到多方面的好评。她正信心百倍准备在戏剧艺术道路上奋斗一辈子时，她的四姐从新加坡回乡探亲。姐姐对她说；“别唱戏了，跟我到新加坡去，将来给你找个有钱人家的好丈夫，当个阔太太，不是很好吗?”姚璇秋经历了一番思想斗争，最后还是选择干事业的道路。她泪流满面地对姐姐说：“好姐姐，你的心我是理解的，但现在我不能跟你走。我爱我的潮剧事业。小妹对不起你。愿姐姐多多原谅。祝你—路顺风。到了新加坡即寄平安信来。”

　　姚璇秋艺术上的成功，靠的是勤学苦练，但与组织对她的培养也是分不开的。进团后，剧团2位有名的先生负责培养她的艺术技能．杨其国教她唱曲，黄蜜教她身段基本功训练，陆金龙教她关目动作。分工是这样的详细明确。剧团对这株小苗栽培真可谓是呕心沥血了。

　　为了不断提高自己的表演艺术，姚璇秋还向京昆艺术名家学习。1957年和1959年潮剧两次上京演出，梅兰芳看《扫窗会》两次，又看了《苏六娘》《辩本》《闹钗》《辞郎洲》等戏，挥笔写下“雅歌妙舞动京华”7个宇，赠给潮剧团。姚璇秋和剧团领导人到梅兰芳处请教，梅兰芳对姚璇秋说，他已看了象《扫窗会》这个剧目的剧种前后有8个之多，但在人物表现上有不同性格和风格。潮剧在表现人物形象上是较细腻的，在表演人物内心活动上还可以精益求精。他从人物内心的思想活动分析，再谈到如何去表演人物内心的性格，娓娓道来，给姚璇秋以很大的启发。

　　姚璇秋和剧团其他演员还向京剧著名表演艺术家盖叫天先生求教。姚璇秋趁潮剧团两次赴杭州演出的机会，两次登门向盖老先生请教。盖老语重心长地说，学戏，师要严，徒要勤。演戏要讲戏德，演技要精益求精，演到老，学到老。他还特意为姚璇秋等作了示范表演。姚璇秋大开了眼界，一一默记心中。姚璇秋虚心求教；一有机会就抓住不放。她还向著名表演艺术家张传芳、马传青、袁雪芬、常香玉等学习，把各剧种、各流派的艺术精华熔于一炉。

　　姚璇秋对艺术的执著追求，把艺术视同生命，终于达到炉火纯青的地步，获得海内外舆论的高度评价。田汉赋诗曰：“清曲久曾传海国，潮音今已动宫墙。难忘落花波清夜，荡气回肠听《扫窗》。”

　　老舍也赋诗：“听得汕头一夕曲，青山碧海莫相忘。”

　　戏剧家胡小孩赠诗曰：“几番落泪哭三娘，一曲萦心忆《扫窗》。”

　　李少春著文说：“姚璇秋女士的王金真，翁銮先生的高文举，称得起功力悉敌，珠联壁合。”

　　著名戏曲专家张庚说：“潮剧演员中，《扫窗会》的姚璇秋演得最好，演员很有前途。”

　　香港《文汇报》登过一首诗，其中赞云：“璇秋韵，珠盘走玉……堪欣赏，绕梁泪，击节共流连。”