姚璇秋的艺术造诣纵横谈（二）

靖子

二、梅兰芳盖叫天指点演戏技巧

卢吟词杨其国传授《扫窗会》

一九五七年姚璇秋饮誉北京的时候，她才是一位二十岁的姑娘。像这样一位新中国成立后才参加潮剧队伍的年轻人，在短短的时间内取得这样的成就，固然有她的天赋，但更主要的是得到良师的教诲。她参加剧团后学的第一个戏，是青衣首本戏《扫窗会》，而向她传授这个戏的，是潮剧界著名艺人卢吟词、黄玉斗、杨其国、陆金龙等先生。虽然同一出戏，前辈们由于师承不同，因而演出风格有别。卢吟词先生的《扫窗会》，比较注重从做工上去表现人物，而黄玉斗先生则着力于从唱工上去揭示人物的精神世界。姚璇秋得到几位前辈的教导，因此，她演的《扫窗会》，兼得诸家之长。

姚璇秋在艺术上有长足的进步，还应该归功于她广泛的向弟弟剧种学习，向戏曲名家求教。早在一九五五年——当时广东省潮剧团还未建立，姚璇秋随正顺潮剧团到广州演出，恰逢梅兰芳、欧阳予倩先生出访日本路经广州。两位大师亲临中山纪念堂，观看了姚璇秋演出的《荔镜记》。姚璇秋对梅兰芳先生慕名已久，这次有幸见到，格外高兴，她恳切请梅先生给予指教。修养丰富的梅兰芳先生，对一位初次见面的后学者，总是给以更多的鼓励。两年后，梅兰芳先生又在北京看了姚璇秋的《扫窗会》。在姚璇秋多次拜访中，梅先生谈到潮剧的表演风格，谈到潮剧的音乐特色，也谈到姚璇秋的表演，在一次谈话中，梅先生指出，姚璇秋演的《扫窗会》，当王金真与高文举见面时，悲愤交集的王金真，曾两次举起手中的扫帚要“扫”高文举，姚璇秋用了两次“纺花”的动作，梅先生认为，两次动作相同，有重科之嫌，建议删去一次，姚璇秋以后的演出，也照这样改了。

五十年你末到六十年代初，姚璇秋在北京、上海、南京、杭州等地，广泛地求师学艺，她曾到上海向京剧魏莲芳先生学习青秀的身段动作，也曾向周信芳、袁雪芳等名家请教；在杭州盖叫天先生家里，她有幸见到盖叫天先生家藏的名画和罗汉塑像，了聆听了盖叫天先生分析剑舞的要诀，那一次是盖叫天先生看了姚璇秋演《辞郎洲》后说，这对姚璇秋演《辞郎洲》中的陈壁娘，有了极大的启发和帮助。

潮剧的老行家，看了姚璇秋的表演，感到她的表演风格，既是潮剧的，又不是旧的潮剧，是一种发展了的潮剧，在姚璇秋身上，闪烁了一种新生的潮剧艺术的光辉！

（香港《文汇报》80.3.6—13）