人、立团之本 和、治团之道

——广东潮剧院二团团长、国家二级演员詹少君

郭丹虹

人物档案：詹少君——国家二级演员，刀马旦、闺门旦、广东潮剧院二团团长。广东省戏剧家协会会员，汕头市戏剧家协会理事。

主演剧目：《八宝与狄青》的八宝公主、《穆桂英》的穆桂英、《皇帝与村姑》的贾玉女、《皇亲国戚》的二凤、《陆文龙》的陆文龙、《刺梁冀》的邬飞霞、《白高梁》的赵玉娥、《忠义双夫人》的柴排阴、《红狮缘》的吴赛花、《义女传》的王翠翘……

艺术风格：表演上突破了传统潮剧行当的局限，善于融情、聚情、投情、让人感到情真、情重、情深；唱腔上注重经字制腔，吐字坚实、准确，演唱与表演紧密结合，人物性格发展脉络清晰，时代特色鲜明，富于生活气息。

广东潮剧院二团是一支深受城乡观众喜爱和欢迎的表演团体给人的印象是阵容鼎盛，配置齐全，整体艺术实力雄厚。去年5月，国家二级演员詹少君被任命为该团团长，走马上任之后，她大刀阔斧地在管理、人才、市场、剧本等方面采取了一系列新举措，取得了一定的成效。上周末，这位“女当家”接受了笔者专访，滔滔不绝地谈起她的立团之体、治团之道。

你是一位知名演员，演过不少好戏，在潮汕地区有一定的知名度。从演员到团长对于你来说，是不是要经受严峻的挑战？

詹少君（以下简称詹）：是的。我的演员生涯是1982年从广东潮剧院一团开始“扬帆远航”的，一直到2003年调任二团副团长。从演员到副团长是一个跨度很大的转折，对我来说，也是一次严峻的挑战。在这期间，我在学习中摸索到一些剧团管理的窍门。2005年5月，剧院领导又一次给我压重担，任命我为二团团长，让我独当一面工作，虽然任重道远，但有领导的信任，同志们的支持，我只好壮着胆子挑起这副重担。回首过去一年多的工作，我是问心无愧的。

听说你上任之后，第一把“火”就是抓新剧目创作。

詹：剧团的新剧目创作与工厂生产产品是一个样的。在市场经济的拼杀中，只有好的产品才能记得市场，赢得消费者青睐。同样的道理，戏的质量优劣决定剧团的命运。对于剧目建设，我立足于创新和经典并重的原则，一方面加大原创剧目生产的力度，不断丰富演出剧目，另一方面坚持经典剧目的恢复演出，更广泛地向观众展示经典剧目的魅力。剧目创作是一项艰辛的智力劳动，推出一个好剧目，必须有一个良好的创作氛围，提供创作工作的必要条件，得到各方面的把持和配合。于是，我一手抓剧本，一手抓人才培养。一年多来改编的，创作的、移植的剧目有《义女传》、《母子桥》、《鸳鸯榜》、《宇宙峰》、《唐宫惊涛》等，并先后在粤东、珠三角以及东南亚国家演出，都受到赞扬。

潮剧市场的竞争越来越激烈，特别是近几年，很多剧团普遍反映吃不饱，而二团去年以来却连连出奇制胜，我想了解你在开拓潮剧演出市场方面有什么秘诀？

詹：潮剧的演出市场大致可分为三大块，即农村市场、城市市场和海外市场。二团的根在农村，因此，去年以来我们首先稳住农村市场，演出的场数比往年增加了1/3，我们闯南走北，风餐露宿，在大家的努力下，今年在农村演出的场次，包括已签下的合同超过140场，除了商业性演出，我们还送戏下乡，如今年7月，我们把《五福连》、《桃花过渡》等群众喜闻乐见的剧目送到澄海区溪南镇的唐伯元纪念馆，当时，戏台周围被观众围的水泄不通，掌声如潮。虽然没有报酬，但对于提高剧团的知名度，扩大剧团在广大农村的影响，起到很好的作用。本月底我们还准备到饶平进行赈灾义演。
我觉得，潮剧只有走向市场才能获得更强的生命力。但潮剧不能坐井观天，要有走出去的战略眼光，吸人抢占了演出市场高地，才能推动城市潮剧文化的动作，所以在农村演出淡秀的时候，我们就推出了城市品牌。1年多来，在各地企业家的支持下，我们除了两度在市区的艺都大剧院公演外，还走出粤东，走向国外，如多次在珠江三角洲巡回演出，访问了泰国、新加坡等。
值得一提的是我们到海南省演出，受到当地企业家和成千上万农垦潮籍职工的欢迎，他们说，已经盼了30年了。原来，1977年汕头青年实验潮剧院曾赴海南岛慰问演出。30年后的今天我们带着《义女带》等剧目再次访问海岛，他们为之欣喜若狂。在相隔20多年之后，我们又到泰国演出，连演6场，场场爆满，上万泰国观众观看了演出，《洗马桥》等剧目受到泰国潮剧观迷的热情追捧。演出期间，泰国《新中原报》等7家主流媒体还相继报道了盛况。

发现在培养人是潮剧的一大难题。多年来，人才培养一直被潮剧界当作头等大事来抓，不知道你上任后在人才培养方面有什么举措？

詹：俗话说：千军易得，一将难求。潮剧舞台上的担纲演员也一样，好“角”难求。 有了自己的名角，剧团才有影响力，才能满足观众日益提高的观赏水平。身为剧团团长就应有伯乐的眼光去世掘人才，再因才培养。应该说，目前的二团已经基本上解决了人才匮乏和人才断层的问题。具体操作有两条：一是聘请著名作曲家李廷波为艺术顾问，聘请谢素贞、林舜卿、陈光耀等名家来剧团传、帮、带，聘请福建著名导演吴兹明到剧团排戏。如，王锐光是一个非科班出身的演员，调来二团后，剧团对他进行了重新的定位和包装，并创造机会让他学习和锻炼，使他进步很快，在第5届省演艺大赛上，夺得了金奖。现在，我们又从庵埠潮剧团调进女小生陈慕芸，进行全方位的培育，并在发即将出台的大戏《公主争夫》中，让她提纲主演邓元一角。二是创造条件让青年演员脱颖而出。如今年6月才汕头戏校毕业的学生杨瑞明等，我大胆地让她们在戏中实践，让她们参加省戏剧演艺大赛，并获得了银奖。

身为团长，工作繁忙，但还支持参加演出，且每年都有新戏出台，你觉得累吗？

詹：我的工作虽然繁重，但我没忘记自己是个演员，演戏是演员的天职。20多年来，我都在艺术的殿堂里求索。2003年我主演了《玉簪记》、2004年主演了《红狮缘》、2005年主演了《义女传》，今年，我刚刚排了一个现代短剧《选村官》、近日代表汕头市委宣传部，参加了广东省“欢乐进农家”农村小戏、小品的调演。我还在寻找好剧本，准备再排一台新戏，明年参加省第十届艺术节的演出。虽然累点，辛苦点，但我觉得值得。

大家都说二团的凝聚力强，有一种团结协作的精神，请你谈谈治团之道。

詹：灵活的机制，正确的市场定位，严格的人性化管理，是剧团的发展之本。任劳任怨，服从大局，同舟共济，以真情融入演职员中是凝聚人心之根。比如，本次省演艺大赛，剧团体现出来的是空前的团结和默契，为了配合青年演员参赛，剧团给他们配器师、辅导老师，辞掉已收的演出，让他们有充裕的时间排练。我们都青年演员参赛当作全团的大事看待，每个人都出一份力量，因此取得了可喜的成绩。
当然，最重要的还是要有好的经济效益，没有这一条，一切工作都难以开展。作为团长，我花了很大的力气去抓这项工作，要知道，扛起这个80多人的“家”可不是件易事。

一团是一个明星云集的地方，你在那里整整工作了20年，感受最深的是什么？

詹：是领导的信任、观众的厚爱。在一团期间，我先后主演了40多个长短剧目。记得1987年到1989年这段时间，比我大几岁的师姐们都生小孩去了，所有的主要角色都是我一个人承担的，虽然显得特别累，但对我来说，是一次磨练的机遇，包括当时《张春郎削发》上京前的观摩演出、接受领导的审核演出，“双娇公主”一角也是我饰演的。我虽非A线演员，但演出的场次之多自己都无从计数。1987年，我带着《八宝与狄青》到广州参加第2届艺术节，这是广东潮剧院第一次组团参加省艺术节的演出，我参演的角色是八宝公主，获得了二等奖。我还兼演小生，当年要排《陆文龙》的时候，因为主角陆文龙善使“双枪”，这种耍“双枪”的技能少人学习，因此，剧团的领导便把眼光投向我这个会使“双枪”的演员身上，要求我反串武小生陆文龙，这是我第一次反串，在得到领导和观众的肯定之后，我又相继演过《苏六娘》的郭继春、《终南魂》的该佛生等。

原广东潮剧院副院长、著名潮剧理论家林淳均是你的公公，潮剧院第一刀马旦、“双枪老太婆”谢素贞你的的婆婆，他们都是享誉潮剧界的顶尖人物。对于你的事业，他们的支持很大吗？

詹：对于职业女性而言，“后院不起火”才能集中精力搞好工作，才能发挥出聪明才干。可以说，没有公公、婆婆的支持，不可能有我今天的成熟。我长年累月在外演出，是他们解决了我生活上的后顾之忧，尤其是小孩的健康成长，离不开他们的关爱。公公经常鼓励我，不论做什么工作，都得全身心去做好。婆婆在艺术上给我的帮助很大，比如，我演《八宝与狄青》的八宝公主，基本上是她老人家传授的，因为她是这个戏的首演者，获奖也有她的一半功劳。我很感激！

摘自《汕头特区晚报》2006/9/18