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我演烟花女李亚仙

张怡凰

    潮剧电影艺术片《烟花女与状元郎》已经圆满完成拍摄任务。陈学希扮演的状元郎郑元和以及我扮演的烟花女李亚仙，在戏曲表演的基础上学习电影的表演手法，要通过不断的吸收和提高，在全剧的"骨节眼"上，力求使自己的表演亮出闪光点。
    珠影艺术家王为一、导演金作信说："男女主人公的出色表演，为影片奠定了成功的基础。"
    我是一名青年演员，一切都在学习中前进。当珠影导演选下我扮演女主角李亚仙时，我就面临一次新的挑战！
    李亚仙一角，曲折坎坷，感情细腻又起伏多变。我第一次"触电"能行吗？有道是，"人生难得几回博。"为弘扬潮剧艺术，导演对我的信任，前辈和领导对我的期望，同行对我的鼓励，这些都给我添了无穷的力量！我充满信心去迎接挑战，全力以赴演好角色。
    首先，我明确了舞台与银幕的表演差别，从舞台上的程式表演大步代地跨越到银幕上的生活化、情感化表演。因此，我细读剧本，潜心理解李亚仙的内心世界，努力接近角色，化我为李亚仙，让李亚仙"从唐代走到了今天的银幕"。
    这一过程是艰难的，当我闯过"增肥"关，在著名化装师巧施造美之下，导演说我的体态容貌已具有李亚仙那种雍容之态和丰腴之美。在化我为李亚仙的寻思觅想中，我找到了李亚仙思想情愫之美--她地位虽卑贱，但品行高洁；她把人生理想寄托在情郎郑元和身上，在当时的历史条件下，她要跳出苦海和实现"美的价值"，只能如此。因此，李亚仙与郑元和，一荣两荣，一败俱败，生死攸关，荣辱与共。这一情感表演，浓缩和集中在第三场的"毁容劝学"--我充分利用"眼睛是心灵之窗"这一艺术原理，把戏做在"一身在脸"，以脸部表情演好李亚仙；尢以"一脸在目"，用眼神传达李亚仙的肺腑。当郑元和迷恋李亚仙美色而无心读书时，我表演李亚仙对郑元和的百般柔情规劝，委婉责备，用心实在忍良苦。当这一切不甚奏效时，李亚仙意识到，自己的美容成为情郎郑元和"上进的障碍物"，便义然决然，以剪刀毁容，以励情郎感悟奋发意志。这时我的情感表演处于"白然化"，我用复杂眼神望着情郎，用手轻触脸眼，自责、自怨、焦灼、茫然，一种激郎醒悟的力量，不加思索地拿起剪刀往美丽的脸蛋上一刺，鲜血淋漓，惊心动魄的情感终于奏效，使情郎身心震动，豁然醒悟！我的这一段表演，导演肯定，自己感觉良好。
    在第五场戏，元和状元及第和瞬间圣旨降罪的大喜大悲中，我的戏又面临挑战：大喜之戏较好表演，大悲的戏来得突然，感情处理必须在瞬间完成。这样，我又化情化景化入角色，窃听圣旨犹如遭到当头一棒，如果是"大叫一声"，表演便流于肤浅。我用戏曲动作，用手急掩张开的嘴（惊惧而不敢出声）、瞪大眼睛（内心受到强烈震动）、身体往门柱一靠（心力不支）、眼泪夺眶而出，紧咬双唇，颤抖晕倒……由于整个身心的投入，"下镜"后我久久不能平静，当缓慢恢复到现实中来时，我才感到头痛身乏，这是一种艺术情感付出后的疲劳，但心里却是乐滋滋的，我真切地尝到了演戏的苦中有乐，这句实话。多年的舞台表演，我演过"惨"戏都没有象拍电影这样的付出真实感情，真正悲痛流泪而致事后久久不能平静。
    舞台上感情是连贯的，还可借助程式做戏，银幕上感情是突发的，而且是生活的、真实的。我在导演指导下，一一胜任，比较好地创造了李亚仙这个人物形象。短短一个多月的拍摄实践，我学到不少电影方面的知识和镜头前的艺术，感谢有关领导和艺术家前辈的培养，使我能演好烟花女李亚仙，为弘扬潮剧艺术尽到自己的一份责任。
    "艺无止境"，我将以此为新起点演好戏，报答广大观众对我的关心支持！

（刊订1995年第四期《广东戏剧家》）