巧施粉黛，妙手妆扮（二）

.——记潮剧化妆设计师赵茹琴

《七尸八命》见匠心

《七尸八命九重冤》是一出清朝戏，其服饰装扮不同于常见的古装戏，又必须区别于现代戏的化妆，它有其自身的模式特点，是一种间于古装戏和现代戏之间的所谓“文明戏”，尤其突出清朝的特色，这在戏曲美容上是一难题。

赵茹琴巧施云鬃敷粉黛，既妆扮了人物形象，又突出人物性格、气质。在该剧众多的女性形象中，除了两个婢女的化装相同之外，其余的女性形象各呈姿彩。舞台上出现头套云鬃的花团锦簇，格调清新。

为了美化凌桂仙这一个少女的纯真丽质，赵茹琴采用卷曲的“刘海”；为使面部丰满，刻意用曲线假毛条敷在前发上，显得灵活轻巧，有大家闺秀风范和富家小姐气派。为突出梁母慈祥，雍容不俗的气度，采用头套扩大前额，使之饱满，不用珠饰而改用铜饰流金，在灯光下显得气质稳重而又风度不凡。

剧中的宗孔，是一个刁顽邪恶、陈谀逢迎，煸风点火，惹是生非的老奸徒。化妆上运用象征与夸张相结合手法，把他的辫子编织得稀疏短小，暗示这是一个秃鹰式的人物；在稀疏短小的辫子末端扎上红丝线，夸张这个脚色的臭美，给人啼笑皆非之感。在眉眼上勾勒出幽暗阴森之气，把须化成两撇下一点，貌似“猫毛草”，唇上画上赤紫色，象个鸦片鬼，这就把宗孔的脸谱头式寓意化了。

赵茹琴先后为潮剧七十多台剧目担任舞台化妆；其中有40多台是自己造型设计的。1982年为《美人泪》女主角冯香罗设计的头像，被选送参加广东省舞台美术展览。1984年为《袁崇焕》设计人物造型，因切合主题、格调，观众称好，新加坡中英报纸有专题采访。1991年为《陈太爷选婿》设计人物造型。该剧参加第四届广东省艺术节获舞台美术二等奖。1992年为现代戏《三香茶店》设计人物造型。着力实现改革开放时期潮汕山村农民的崭新风貌，并在化妆上克服演员《平均40多岁》与角色（都在20岁左右）之间的年龄差距作了很好尝试，效果甚佳，受到省府行家的称赞。

戏曲美容是不露面的艺术表演家，剧中每一个角色的头套脸谱都是其艺术表演区，一出戏的成功演出，离不开化妆师的心血与智慧。赵茹琴从一个青春少女到中年女士，干了三十多年的戏曲化妆设计工作，贡献不小，成绩斐然，观众应为她鼓掌致意！