缘结潮剧 薪传火接

邵建生

潮剧武功教师郑福基精通“十八般武艺”，致力潮剧艺术改革创新，培养了一批潮剧新生力量——

汕头戏曲学校潮剧武功教师十年如一日，勤勤恳恳投身在戏曲教育第一线，他将他从艺40多年所积累的艺术经验、过人的戏曲艺术功底和武功功底应用于潮剧教育，带出一大批艺术功底扎实、具有较大可塑性的潮剧人才，为潮剧的创新发展注入了新鲜的活力。近日，记者在戏校的排练现场采访这位一直“藏”在幕后的潮剧园丁。

今年57岁的郑福基老师原籍上海，他在1996年调到汕头戏校之前一直在上海工作。郑福基10便进入上海京剧院学馆学艺，当时全国著名的京剧艺术家常在学馆授课，郑福基学唱念做打7年。1965年郑福基和几个同学被选中，参加电影样板戏《智取威虎山》的拍摄，出演解放军。该剧中的解放军战士行军、滑雪、开打的几场都由郑福基和同学完成，该剧拍摄完成后在全国家喻户晓。郑福基后来一直在上海京剧院一团，1993年他到西欧访问演出后便到上海戏校任教。

郑福基老师调入汕头戏校后主要负责基本功训练。教武工、武小花脸和腰腿课、把子课、毯子功，长期的艺术实践和教学使他积累了丰富的经验。调入戏戏校后，郑福基将京剧教学的一套经验做法同教学的长处弥补不足。郑老师的尝试短时间内便使学生取得很大进步，并出了不少好苗子，不仅排了很多戏，如《八仙过海》、《昭君出塞》、《岳云》、《挡马》、《三岔口》等等。刚刚毕业的前两届学生在前两年的全省戏曲大奖赛还获得了3个金奖。郑老师还为广东潮剧院一团和二团分别排练过《孙悟空借扇》、《八大捶王文龙》，一团到新加坡演过的《岳云》也是郑老师排的。

郑福基老师告诉记者，京剧和潮剧虽然不同，但民族戏曲的唱念做打“四功”和手眼身法步“五法”都是相通的，过去潮剧在武功方面较为薄弱，他的教学经验就是要取长补短。郑老师说，手、步、眼神要和谐，一招一式要有戏曲的美感，如亮相中抬腿要抬到什么高度要有规范，这需要长期的科学训练，反复磨练，功到自然成。刀枪把子既要给观众以虚拟中的真实感，也要有美感，即使打仗前的“起霸走边”，整理自己的盔甲，一举一动都要体现基本功。他说，潮剧原来的武戏较少，过去人们都讲“听戏”，现在更要讲究视觉美感，讲效果，所以要啬武戏的做功和打功，以提高潮剧观赏性，充分调动各个层面的观众和感官。他新近正在排练的《盗仙草》便是在“踢枪”中反复加强和丰富视觉美感和戏剧武功的魅力。

在潮剧武功教学中，精通“十八般武艺”的郑福基显得得心应手，刀枪剑戟耍得学生十分入迷，也学得起劲。10年来，他带出了一批又一批学生，他的教学实践既培养了一大批“武功高强”的学生，同时也为潮剧的发展注入了新的活力。

摘自《汕头特区晚报》2006/4/5