潮剧“鼓王”周松发

外  汉

    梨园里每一个剧种都有自己的打击乐。潮剧的打击乐（俗称锣鼓畔），在中华戏曲中，特色鲜明，锣经、鼓点、扣拍、催板、滚槌，变化复杂，音韵节奏优美，是“潮剧如诗”的一个重要因素。潮剧司鼓，是击乐的指挥者，是全剧音乐锣鼓的“头手”，有着至关重要的艺术职能。故历来司鼓高手，都被称为“鼓王”。

    当今潮剧鼓王之一，是广东潮剧院一团司鼓周松发先生。周先生在旧戏班中是一个花旦角色（男扮女妆），1954年在正顺潮剧团学司鼓，拜林炳和为师，后调进广东潮剧院一团司鼓至今。他先后为《陈三五娘》（上下集）、《王熙凤》、《挡马》、《苏六娘》、《扫窗会》、《梅亭雪》、《张春郎削发》、《汉文皇后》、《柳玉娘》等名剧执槌司鼓，饮誉海内外。

    戏谚云：“鼓王司鼓，戏增三分好。”一个好剧目，如果由司鼓高手配上锣鼓节拍设计并由他执槌，便能使剧目锦上添花。事实证明，凡由周松发先生设计击乐并执槌的戏，确有不同凡响之艺术效应。如《陈三五娘》中的“元宵花灯”锣鼓旋律，幽扬热闹，欢腾喜庆；黄五娘少女怀春的幽怨缠绵节奏，打击乐多么柔和“静点”，平稳而不呆板。《陈三五娘》上下集的打击乐，从气氛到气质、从节奏到旋律、从音色到情调，都能吻合剧情戏蕴，为演员创造和谐协调的艺术气氛，调动演员入戏和刻划人物的内心情怀。从舞台到银幕，成为“击乐之花”，受到海内外行家和观众的赞誉。

    周松发先生为名剧《张春郎削发》司鼓，更是技艺卓绝。当双娇公主（假扮和尚）亲耳听到张春郎对她的赞美时，配合台词“阵阵吹响银铃”的打击乐，节奏轻巧欢快，锣鼓点子清脆和谐，烘托出双娇的内心激动喜悦。当张春郎知道“大师即双娇”时，激烈快节奏的击乐，“敲击”出张春郎内心的愤慨、气恼等不平之鸣，逼出一句“你就是双娇公主！”更妙的是“追殿”一场的锣鼓音乐，配合人物的追逐，以传统“牌子”音击乐把“追”的戏份表演为三叠――一是男女主人公一跑一追的行进节奏，二是追之将及的互搓甩水袖的难分难解节奏，三是跑圆场的回环追逐节奏。鼓点轻重慢急，变化有致，板式灵活多变。创造性地摒弃大锣大鼓的俗套，采用打“牌子”变化出来的重槌压轻音锣钹的音响节奏，令观众（和演员）感到心潮起伏而又不“大吵大闹”，把打击乐发挥到绝妙的艺术境界。这场“追殿”的打击乐，称得上戏曲“击乐之花”，得到海内外音乐行家的一致赞誉。

    周松发先生司鼓的特色是，执槌平稳灵活，滚槌技巧娴熟，能调动演员情绪，补足戏份，丰富戏剧情调，统领全局。故此，演员深感踏着他的锣鼓节奏做戏，情绪饱满，抒发自如和谐，使好戏更添三分魅力。