蔡余文，60年不变的潮州音乐情结

辛瑞玲 余韵

他编曲的无伴奏合唱《半个月亮爬上来》，于1953年参加第四届世界青年与学生联欢节国际艺术比赛，荣获银质奖，风靡海内外，1993年被载入《20世纪华人音乐经典》。1957年，他参与整理的潮州大锣鼓《抛网捕鱼》和潮州小锣鼓《粉蝶探花》，在第六届世界青年与学生联欢节国际艺术比赛中被授金质奖章。他的专著《广东潮州弦诗乐》（与郑诗敏合著，中国文联出版公司出版），被认为是我国民间音乐理论的重要著述，是对潮州音乐的重大贡献。1984年退休后笔耕不辍，他因此被聘为音乐花会的顾问，并获得了“薪传奖”。

81岁的蔡余文虽满头银发，但健康乐观，在采访中不时有生动妙语逗乐了在座的人。

记者（以下简称‘记’）：蔡老，您是陆丰县人，搞潮州音乐的研究已有相当长的时间了，而且在学术上取得丰硕的成果，您什么时候开始对潮州音乐产生兴趣的呢？

蔡余文（以下简称‘蔡’）：其实潮州音乐早在上世纪二三十年代期间海陆丰地区就已有流行，我的家乡就出现过一班“潮音曲班”。我是1921年出生，小时候在家乡陆丰听过、唱过白字戏，同时也开始接触潮州音乐。我搞音乐创作的起步较迟，大学才学提琴演奏与声乐的。

记：那您是何时搞潮州音乐的改编、创作的？

蔡：我是学无线电专业的。1943年毕业于西南联大工学院，1944年参加了“新音乐社”，从此走上音乐道路。1953年我从中央音乐学院进修回到华南歌舞团后，就去搞创作采风。首先去的是潮安县，最早接触的就是潮州大锣鼓，以后便是了解了大量丰富的潮州音乐。那时，我尝试用潮州音乐的一些曲牌作素材，创作了潮州音乐风格的《英歌舞》音乐；后来我又用潮州音乐“南正宫”、“北正宫”作素材创作了《南海明珠》舞剧的音乐，反响不错。从1954年至1957年，我先后与陈华、林运喜先生共同整理了潮州大锣鼓《抛网捕鱼》，该曲1956年获全国民间音乐的优秀奖，1957年获第六届世界青年与学生联欢节国际艺术比赛的金质奖。近年来，我主要从事潮州音乐理论研究工作，发表了几十篇有关潮州音乐欣赏、评价和理论探索文章。

记：七十年代，一曲新颖的潮州大锣鼓《春满渔港》响彻潮汕及中国大地，这是您再次与潮汕音乐工作者成功合作的范例了。

蔡：是的。当时汕头提出要搞一曲新的潮州大锣鼓，这个任务落在郑诗敏、林运喜和我三个人身上。为创作这首新作品，我们去了潮阳与南海接壤的海门镇深入生活，与当地渔民一起出海体验经受风浪的冲击与艰辛捕鱼的真实情景。在创作中，我们对锣鼓点的设计作了改革，用波浪式的锣鼓点，切分的手法，打破原来的节奏。

记：您此次来汕参加首届潮州民间音乐花会，听到了来自国内外民间乐队的演奏，您认为他们的水平如何？

蔡：我可以说，在我国，没有那一个地方乐种有这么昌盛的面貌。而且他们演出水平之高，简直可以与专业乐队相媲美。

记：您认为潮州音乐今后会有怎样的发展前景？

蔡：第一，潮州音乐除了优秀的传统经典曲目外，要肯定解放以来众多潮州音乐工作者所创作的作品，有继承，还要有创新，有创新，才能不断地发展。第二，在创作方面要多出人才，鼓励、支持新人，建立起多支长盛不衰的创作队伍。第三，加强理论队伍的建设，大兴学术探索之风，以使潮州音乐理论的研究水平适应时代前进的步伐。

原载《汕头特区晚报》2002-9-21