色彩的变奏烘托剧情的发展

——谈潮剧《东吴郡主》服装设计的表现力

曾育妮

新编古装潮剧《东吴郡主》，通过讲述孙尚香与刘备的恩怨情仇，折射出战争给人类带来的灾难，呈现“合则双赢，分则双输”的警世主题。整个剧目艺术风格深沉凝重，服装设计既以汉服为时代特征，又以出代审美的视觉元素出现，在主题突出、恢弘大气的舞台环境烘托下，给人诗般的美感和厚重的历史感。

该剧中心人物孙尚香的服装色调变化充满着鲜明强烈的音乐节奏感。在前半部戏中，由新婚的红色嫁衣、欢宴的粉橙色内廷服饰，再到3年后归返东吴时的黄色深衣和斗篷，红、橙、黄富于节奏感的渐嫁色调隐喻着剧情的转化发展，也与下半部戏服装的色调形成强烈对比。随着孙尚香命运的急剧变化，衣着由滞留东吴时的角灰色到灵堂的魄与祭江时的黑色，色彩如音乐旋律般从低沉迂回的灰调到剧烈的黑白反差，使观众在视觉上感受到色彩的震撼力。第一场戏创作者在紧贴服饰色彩主调的同时，也通过辅助色的搭配、样式的创新等有力的手段，把人物角色和气氛烘托至极致。

第一场洞房之夜，男女主角孙尚香与刘备以红色镶金饰的袍服出现，非常符合中国人的传统审美，而“情侣装”式的设计手法是各场中男女主角同台出现的一个亮点，能够有效地协调画面的色彩，而且适合年轻观众的欣赏品味。在一片饱满的红色海洋中，孙尚香的红衣精乡五彩花纹，头上戴着一个红色玟瑰花“凤冠”（这是戏曲头饰程式与造型上的新演绎），两串红色的珠饰与宽袖边上紫色滚边突出了线条装饰美，一个艳丽而豪气的贵族少妇突映观众眼前。在“劝夫”和“别母”的戏中，热烈高调的红色被淡化渐退，男女主角改换粉橙色的服装，温和的色调延续了第一场喜庆的气氛，又配合剧情烘托出孙尚香作为中国传统女性温顺贤良、儿女情长的一面。3年后孙尚香被骗返归东吴，一身淡黄镶金饰的装束塑造出一个纯真平实、端庄秀丽的新妇。如把暖色系的演绎比作一段旋律，至此已属最低音域，黄色是一个很好的承上过渡。而这套服饰的腰带则别出心裁地用上一条黑色的饰结，未知创作者是否在暗示着悲剧即将临。

《东吴郡主》的下半部剧情跌宕起伏，逐渐推向高潮，设计师采用乐诗般变奏的手法，由喜气洋洋的暖色调变为黑白对比强烈的冷色调。在孙权劝妹调解战事一场中，孙尚香身穿银灰色的衣服，头上淡雅的钻饰，在深红色的宫殿与孙权吕范君臣的服装色调反衬下更显突异与独特，银灰色的运用准确地勾勒出一个已是经历十载春秋苦盼、郁结难解，前路渺茫，与宫闱的华丽气氛难以相融的中年贵妇，为演员深入刻划人物创造了很好的条件。她腰带中间显眼的枣红色如意结饰线起到画龙点睛的作用，既喻示着引刻多情多义的孙尚香内心还强抑着未灭的火种，在苦等中蓄势待发，同时也呼应了环境色而避免女主角过于孤立。闯营谏夫一场中，画面色调更为空灵，整体含蓄而富有弱性。这场戏的地点是关羽的灵堂，孙尚香却是一身白色的素服，样式新颖的外帔上乡着大串灿烂的蓝色花纹，大袖口上蔚蓝色的滚边，整个形象在蓝光的照射下淡雅而高贵。而黑色留给最后一场戏“祭江”是最恰当不过了。孙尚香一身黑衣披着一件半透明的黑色外帔，稳重而不笨拙，这件外帔极符合汉服禅衣（一种单层的薄长袍，没有衬里，用布帛或薄丝绸制作）的特点。这个特色处理是全剧孙尚香服饰的特征，它体现了女主角是一个具刚烈性格的巾帼英豪。

摘自《汕头都市报》2005/12/7