启示与思考（二）

——新编古装潮剧《曹营恋歌》观后感

陈俊粦

（二）《曹营恋歌》故事并不复杂，人物集中，矛盾突出，具有载歌载舞的特点，继承了中国戏曲的结构形式。该剧主要人物只有3人：有人称之为“一个女人和两个男人的爱情故事”：洛阳名歌伎来莺儿在战乱中为曹营将军王图所救，两人又因同乡而产生恋情，大将军曹操爱来莺儿的美貌与才艺，必爱得之，于是设计除去王图，王图因与来莺儿缠绵而贻误军机，罪将问斩，来莺儿为救王图，愿以身代罪，曹操欲得来莺儿之心，赦王图死罪，驱逐出营，来莺儿心存王图，不为所动，曹操列奈赠予厚礼，送其回乡，途中遭已投靠吕布的王图截杀，来莺儿恨王图变心，感曹操恩德，代曹操受王图一剑，临死前为曹操献一上曲，感人生之变幻莫测，凄美动人，曹操终于得到已绝命的来莺儿的心。

上述故事，一般观众都易看懂，但3个人物却组成6对矛盾，而处于矛盾中心的女主人公，其感情的跌宕起伏，为演员提供歌舞的表演空间，体现了“以歌舞表演故事”的戏曲特点。回顾潮剧著名传统戏《荔镜记》、《苏六娘》、《金花女》等，都具有这种共同的戏贡结构特点。

笔者曾从事新文艺工作，也喜爱话剧、歌剧、舞剧，并认为在舞台艺术之间互为学习吸收是必要的。上世纪60年代，正是由歌剧向戏曲学习而出现“民族化歌剧”。但各种艺术形式各有其本身的规律和特点，尤其是中国的戏曲，有千年的历史，已形成一套完整的体系，因此向其他艺术形式学习只能从自身的特色出发，肯定不能出现“西洋化戏曲”，历史上出现的“话剧加唱”，正是对这种现象的批判。因此在创作戏曲剧目时，是否应考虑戏曲的结构形式，一味追求“火、洋、全”是不可取的，追求故事情节复杂、采用序幕、回闪、暗转、引子、戏外说戏等手法以及重视人物的行动语言而忽视人物的内心情感抒发等，也是值得商榷的现象。

摘自《潮韵》