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压力 动力 鼓励 支持

——谈《江姐》的复排

泓  灏

    从第二度复排的潮剧现代戏《江姐》中，我们欣喜地看到了广东潮剧院二团那班朝气蓬勃的青年人，他（她）们精力旺盛，不怕困难。在他（她）们身上，虽然还有几分稚气，但更多的是青春的朝气和不知疲倦的精力。
    潮剧现代戏《江姐》，是1963年由广东潮剧院著名编剧郑文风、谢吟、王菲、何苦精心创作的潮剧现代戏。1964年由广东潮剧院一团演出后，以其深刻的思想内涵、生动的人物形象、完整的戏剧结构、动人的故事情节、优美的音乐唱腔、精美的舞美设计和强大的演员阵容，在社会上产生了广泛影响，成了潮剧现代戏的保留剧目。1978年广东潮剧院二团对该剧的剧本、唱腔及舞台美术等方面进行修改、磨炼后复排演出,再一次在社会上产生广泛的影响。
    当年由潮剧著名表演艺术家姚旋秋和谢素贞所扮演的江姐和双枪老太婆在观众心目中所留下的深刻印象，对这次复排在剧中担任江姐和双枪老太婆的青年演员林碧芳和邱秀如来说，不能不是一份比较沉重的压力。
    大凡排练一个新创作的、未曾上演过的新戏，作为导演和演员来说，虽说也不轻松，但毕竟在此之前，剧中的人物形象还未曾被别人所塑造过，观众心目中的印象也还未被先行的形象所占据。所以，尽管所塑造的人物形象还可能存在着这方面或那方面的不足，但观众心目中由于还未有可供参照的形象来与他“这一次”所感受到的形象作对比，所以“这一次”所塑造的“这一个”形象，只要是立得起来，也就立起来了。
    《江姐》一剧在1964年和1978年已经两度排练演出，当时在剧中担任角色的演员是“潮剧界最优秀的、一流的演员”。当年这些潮剧界最优秀的、一流的演员们在《江姐》中塑造了一个个栩栩如生、准确逼真的人物形象，在观众心目中留下了相当深刻的、难以磨灭的印象。观众们对《江姐》中的人物形象就是他们曾经看到过的“那一个”“江姐”和“那一个”“双枪老太婆”，他们所期望的是当年的“那一出”《江姐》。不言而喻，今天复排的《江姐》无论从演出样式到演员的功力，都必须超越当年的“那一个”，否则，要获得观众的认可，是有一定困难的。因为观众大多握有一把善意的、严格的甚至是苛刻的标尺。他们对复排的《江姐》，有很高的艺术期望值。
    但是，过高的期望值并不能使当事者的业务水平在短时间内得到过快的提高。相反，却会形成甚至是过重的精神压力。
    从现在复排的《江姐》一剧的演员来看，除了方展荣、张桂坤、廖顺兴等几位老演员之外，扮演剧中的主要角色如江姐、双枪老太婆等演员，多为刚刚二十出头的青年人。他（她）们虽说也有十年或十多年的潮剧表演经验，但对于潮剧现代戏来说，毕竟经验还不够多。他们要在一个已经在广大观众心目中留下了深刻印象的剧目中，塑造一个已经由潮剧“最优秀的、一流的演员”曾经两度扮演过的角色并获得观众的认可，其压力是不难估计的。 
    然而，没有压力就没有动力。《江姐》剧组的同志特别是青年同志，他们面对困难和压力，不灰心、不泄气。在没有以前《江姐》演出版本的录相资料可供参照的情况下，认真研读剧本中的每一句念白和每一句唱词，认真分析、细心揣摩，以最大的可能理解剧本，尽量将角色吃深、吃透。剧团专诚聘请了姚旋秋、陈炳光等同志担任艺术顾问；谢素贞、陈瑜老师担任艺术指导。
    扮演江姐的青年演员林碧芳同志跑遍了汕头市各家书店，寻购罗广斌、杨益言著的小说《红岩》，认真研读，尽量接触原始资料，从中吸收有益的营养，同时充分利用当年姚旋秋同志演出的《江姐》录音带，认真反复地倾听、摹仿。扮演双枪老太婆的青年演员邱秀如同志，对谢素贞老师所传授的一招一式精心揣摩，为塑造好双枪老太婆这位革命老英雄，废寝忘餐……
    功夫不负有心人，从8月27日的彩排中，我们欣喜地看到，新一代的“江姐”、“双枪老太婆”已经在舞台上立起来了，新一代的华为、孙明霞、王西统、甫志高等也立起来了。但是，剧组的同志都瘦了，有的同志甚至病了。然而，他们虽然衣带渐宽，却是心情愉快。
    为保证复排剧目的艺术质量，广东潮剧院于8月28日下午，专门召开了由院领导、专家和《江姐》剧组成员参加的座谈会，就27日晚《江姐》的彩排作出肯定，同时提出了宝贵的意见和进一步修改的建议；28日晚，二团还邀请退休老艺人及社会热心人士召开座谈会，广泛听取修改意见。
    此后，剧组对《江姐》作了精心、细致的修改提高。姚旋秋同志多次亲临排练场，对《江姐》的修改排练工作进行精心、细致的指导。从目前排练的情况来看，比较彩排时质量已有一定提高。
我们不否认新一代演员所扮演的江姐、双枪老太婆与当年姚旋秋、谢素贞老师所扮演的江姐、双枪老太婆还有某种距离。但从目前所体现的状况来看，形势是喜人的。再者，新陈代谢的规律已成了社会的共识：潮剧需要年青一代的表演人才，接班人的成长需要支持和鼓励。