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我思潮剧之“大、小” 

潮剧yang

    读john兄“潮剧是中国十大戏曲剧种之一，真的吗？”一文有感。
    中国到底有几大戏曲剧种，据我所知，尚无此说法。也无此必要。各剧种应该都有其生存空间及艺术特色。即使有应该也是就某一时某一方面来谈的。不过，反思一下潮剧的”大”与“小”也有意思。 
    从全国的角度来看，潮剧在海外的影响很大，随着潮人在海外的足迹，在世界上影响很大，两次的国际潮剧节成功举办就是一个例证。这在全国地方戏曲中是绝无仅有的。建国五十多年来，特别是改革开放以来，仅广东潮剧院就派团出访演出有近六十团次，先后到过美国、法国、澳大利亚、新加坡、泰国、越南、柬埔寨以及香港、台湾、澳门等国家和地区，这也是全国地方戏曲剧种中十分罕见的。 
    从已经出土的以及现存的潮州古本戏文来看，潮剧的历史很长，至少有四百年的历史。比京剧还要长很多。这在全国地方戏曲剧种中是属大哥大。 
    从潮剧的表演特色来看，潮丑艺术在全国很有影响。潮剧历史上，丑行的艺术家比其它行当的艺术家要多得多。其它行当也有其表演特色，不过只能说是剧种个性而已。 
    从剧目上看，在全国有影响的剧本有如《荔镜记》《张春郎削发》《陈太爷选婿》《袁崇焕》《葫芦庙》等。可以说占有一席之地。但是，细细想来，仍是弱项。仅从全国剧目奖项上看（当然评奖不是绝对的标准），连续几届的“全国优秀剧本评奖”，潮剧只有一部《袁崇焕》，后来该奖项改名为“曹禺剧本奖”后，潮剧也仅《葫芦庙》,《老兵回乡》获提名奖。连续多年的政府文化最高奖“文华剧作奖”潮剧仅有《陈太爷选婿》，而且至今仍与文华大奖无缘！ 
    从演员奖项上看，潮剧曾得过一些全国性戏剧活动的奖项。由中国剧协主办的”梅花奖”已经评了十八届，潮剧才有幸由陈学希填补了此项空白。由国家文化部主办的政府文化最高奖“文华表演奖”潮剧至今无人问津！ 
    以上剧目及演员的奖项对于全国一些地方剧种来说，有些是很小的剧种，人家早已是问鼎夺金了。而潮剧目前的仅有的这些成就，应该说是与剧种的荣誉是很不相称的。 
    再说一次，获奖并不是绝对的标准。但是我们不得不承认她是目前我国现行文化状况的一个很重要的可比性指标。 
    从潮剧的生存状况来说，城市剧场尚无复苏的景象。这与全国的基本状况大体一致。不过，现在都市剧场经济正在一些地方培育和兴起。潮剧若不抓紧时机，或许仍要落后一些；在农村演出市场中，潮剧的生存状况与全国其它地方戏曲剧种相比，仍属相当好的。有些地方，一场戏的戏金不足百元！而潮剧一般是在万元左右（当然，潮剧一晚是演两场）。客观地说，潮剧的生存环境总体上要比全国大多数地方剧种要好得多。 
    从文化生态上看，潮剧更有得天独厚的条件。潮剧是潮汕文化和一个重要方面，被海内外二千多万潮人所钟爱。成了联结亲情，文化认同的桥梁和纽带。潮人爱好潮剧比其它剧种的乡民们要突出了很多；还因为其它地区如此鲜明地提出本土文化概念的不多，所以他方的地方戏曲也就难有较高的文化定位。这是潮剧之大幸。 
    笔者从事潮剧艺术时日尚短，对潮剧认识恐有偏颇，管覷之见，错谬难免。旨在提请业内人反思，潮剧在全国戏曲剧种中到底是大还是小呢？ 

本贴由潮剧yang于2001年11月16日11:39:51在〖《潮剧大观园》戏迷论坛〗发表.