笔墨精细，虚怀待发——对剑丰君两剧作的几点愚见

笔墨精细，虚怀待发
                      ——对剑丰君两剧作的几点愚见

    （说明：黄剑丰来信嘱我对其大作《拐骗记》提一些愚见，若谷虚怀，爱潮之心令人鼓舞。不自量力的我于是写下了下面的文字，现将浅薄意见列于此，一来回复黄君，二来也请资深潮迷发挥己见，繁荣我论坛，如能促进我论坛潮迷创作热情则是期望之所在。请望不吝珠玉。——陈xijia）

    剑丰君之《王姑案》及《拐骗记》两大作，就文采而言，皆称得上是大手笔之章。但试加哼唱，觉部分词句有可推敲余地。记起潮剧院导演吴峰师曾言：李志浦师之曲词文思甚佳，但入曲时还得再修整，其达到字曲相融，谓之“词为曲工”。编写剧本，应顾及文辞的平仄顿挫，及与曲牌相吻合度。此外，尚须考虑演出效果等。以下只是就剧情安排，作蜻蜓点水式漫谈。

   《拐骗记》一剧以儿童为主角，在潮剧创作上是剧目的一种突破（我听过的此类只有《小通讯兵》）。对各场剧情分析如下：

    一场为前奏，我觉得将田柳华定位为误入迷途，但未彻底陷落，尚存良知。可改为田柳华逃债归家，（家中唯母相依，为戏末出场作垫），田母见其状，又适乌心肝到来，明其勾当，即棍棒相加，田柳华乌心肝乃出门。乌心肝献策拐骗，田柳华不依，乌心肝相迫并挟田前往行计。

    二场为行计，田依然心软，多次有意露出马脚，皆为乌心肝所化解。此节可诙谐一点，将田柳华的无助，乌心肝的奸狡，唐凡的童真充分描绘，使个体形象更为鲜明。

    三场黄君已写得很精彩，几个唱段感情深挚颇见功力。易为田柳华、乌心肝两人携唐凡至麦贤德处，麦贤德对唐凡怜爱有加，反生悔意，不忍唐凡受累。乌心肝怕麦贤德反悔带款先走，田柳华无奈只得尾随，临走前与唐凡道明真相。麦贤德苦劝唐凡，唐凡悲愤离去，麦贤德昏绝于地。

    四场承上场，唐凡逃出麦贤德家后来到野外，黄昏时观林中鸟哺雏，念及亲恩之重，反顾为麦贤德晚景所伤（可有大段唱腔描绘此转变）乃返归。麦贤德已是风中烛影，为唐凡纯真所动付嘱并赠遗物而终。

    五场为时隔数日之年三十黄昏，田柳华救出为“阿头”毒打之乌心肝，扶至家中，田母见状恻隐顿生，唐凡理毕麦贤德后事上门寻田柳华也到此。乌心肝因伤重不治，临终时诫田柳华断赌，“万恶赌为首”，田时方悔悟，时警车至以调查“阿头”劣迹及乌心肝之死为由将田柳华带走。田母叹伶仃之际，唐凡答应相伴迎春。时炮竹声声辞旧岁，浪子回头金不换，春满人间气象新。

    而剑丰君之《王姑案》，取自故乡素材，读来泥土芳香十足，且文史功底令人惊叹。有以下几点建议：

    《王》剧首场为黄凤德、 庄小雪相逢相识过程，依附青山绿水，曲词及歌调可再清丽一点，但此节只是一个引子，为“戏皮”部分，在篇幅上宜简略些（原作点全剧三分多，似重了些许）。

    二场为重头戏，事件所在戏份可多点。情节或可增加为两场，如江畔被虏，既之携入府内，兰房之中侠女欲行计，其中险状层生，凤德赶到相助方出虎口。

    原第三场为两心相投订白首，后只身赴难，戏份也宜加重。着眼情、义，情节可丰富些。且与敌周旋之妙计可以只对庄小雪耳语但不说白，设下玄机。

    四场宜短，或只用一个过幕即可。

    尾声可再造一个小高潮，庄小雪误黄凤德身死，黄与之相戏扮鬼前来，释疑之际，适官兵为捕庄小雪而至，乃纵马天涯，高山流水作潜龙游。

    以上仅供剑丰君参考，不妥之处也请诸同好指教。愿剑丰君生花妙笔能多赐佳作，为潮艺业余创作勇当前锋擎旗好手。

7月8至11日写于深圳

本贴由陈xijia于2001年7月11日20:42:16在乐趣园〖《潮剧大观园》潮迷论坛〗发表.

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