新版《告亲夫》，大胆地把原来电影的成婚和诊病两场戏给删掉，这样一来，更有利于文淑贞形象的塑造。我认为这是戏情服从主题的选择，因为该剧主要表现的是文的“仗义执言”。从戏的第二场，文开始出场，我们可以看出她原本是个温良可触的闺阁女子。她后来走上公堂控告亲夫，实在是她“择善而为”的结果。在电影《告亲夫》里，文一见到颜秋容就喊“姐姐在哪里”，有人为拔高之嫌，虽然古代崇尚“一夫多妻”，但是文毕竟是个“幼秉庭训”的妇人，应该懂得“先娶后嫁”，怎么在那种情景下认颜为正房。在新版《告亲夫》中作了改动。我觉得这种改动是成功的。

    在舞台调度和设计方面，新版《告亲夫》也是成功的，如第一场，从颜望穿秋水的剪影开始，到最后舞台在“相逢花向月，赋别迎晨曦。天涯盼归雁，此地长相思。”的伴唱中重新出现颜秋容剪影结束，从情绪灯可以看出，颜的这场相思完全就是一个梦。可是她始终沉迷在梦中，一发不可收拾，终于把自己送上绝路。在三圣母庙庙那场戏，舞台美术设计家管善裕为整个舞台设计了一个超乎常规的三圣母神像，几乎是顶天立地，而且十分冷峻，在这种背景下，颜秋容更显得弱小可怜，喊天天不应，叫地地不灵。在这场戏中，无论是曾馥还是后来的王少瑜都有出色的表演，当她唱出“红罗犹如催命索，悔教当初情错栽。血渍斑斑淹黑字，山盟海誓今何在”，尤其是“在”字的拖腔，可谓回肠荡气，戏每演到这里，台下除了抽泣声，几乎是全场寂静，台上台下全是沉浸在一片哀情愁绪之中。

    郑健英以其高亢明亮，婉转动人的歌喉，在审子一场中发挥到了淋漓尽致的地步。正是“贵重人生义与情，两般相悖孰为轻？徇情可恕亲夫罪，仗义不忘冤鬼声。宁断孽缘存正气，因从旧谱树新型。淑贞双绝谁家女，玉质金嗓郑健英。”（一级编剧李志浦诗《郑健英饰演〈告亲夫> 中文淑贞观感》）。郑健英饰演文淑贞的公堂争辩，理正词严，掷地有声，但演唱有是那么的纡徐有致，极富韵味，在盖父的一句“回头来叫一声，贤媳妇，逆子一死不足惜，只是儿你今后，为公……为公实不忍言……”之后，文含泪唱出“：哎公公，我的老公公”，实是情真意切，文淑贞此时此刻对盖父的尊重，对自己“遇人不淑”的悲苦之情溢于言表，这句简单的称呼，郑唱得一点也不简单。充分显示其遣情入曲的高超才能。

    戏中饰演盖父的陈光耀以及饰演若云的刘小丽均各有创造，为全剧生色不少。

本贴由John于2001年4月30日00:03:28在乐趣园〖《潮剧大观园》潮迷论坛〗发表.

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