入戏、局限

黄畅 含羞草

黄畅：吴玲儿的表演风格以婉约、恬淡为主，这也是传统闺门旦的特色，这一类角色，她的表演是很出色的。不过，对于其他感情浓烈的角色，她往往给人没入戏的感觉，演唱还可以掩盖，念白就不到位了。

对比她的两个角色，尤二姐和宣姜，录音时的投入和态度固然有关，但演员表演的局限也很明显，她没能演出宣姜的隐忍中积压的愤、恨，只能表达尤二姐无助的叹与怜。 至于《春香传》，单从唱曲的角度来说，很体现她自己婉转的特色，对比范泽华的经典，也还挺好听的。说到表演，那一批只录音不演出的戏我猜都是演员三五成群，赚赚钱罢了，质量实在没法说。

另《急子回国》中，倒是张桂坤的兄弟别唱得挺入情的。

黄畅于2002年7月30日

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含羞草：窃以为，现在的录音，实在是比不上五、六十年代的质量，那时的录音，即使是没有演出过的，也可听出演员是全情投入的，例如田佩兰与黄佩芳合录的《探窑》,就十分精彩,让人听得很过瘾,甚至会让人觉得感同身受,泪水盈盈的,这样的作品,才能抓住观众.

玲儿后期与李丽容也合演过《探窑》,还录了相,但始终给人的感觉还不如田佩兰与黄佩芳的录音作品.这是否真如黄畅君所说的是玲儿的局限呢?不然,王宝钏应是对玲儿的戏路的,以玲儿的艺术,塑造王宝钏应是绰绰有余的,但她却始终给人不入戏的感觉.

飞龙女就是一个跨行当的角色,但玲儿演来却游刃有余,将野心勃勃的飞龙女刻划得入木三分,让观众过足了瘾.可见玲儿的可塑性的很强的.演员创造角色,局限肯定是存在的,关键是看演员是不是全心投入,

含羞草于2002年7月31日

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