闻之绕梁，望之生畏——我看市场上香港剧团的“实景潮剧”
    
    曾几何时，一夜之间，各个音像摊档都摆上了各式全新出炉的“实景潮剧”VCD制品。着实令我们这班潮痴喜出望外——都是七十年代左右香港剧团的剧目，早在儿时即耳熟能详，在录音机还是“四大件”的时代，这些泊来品确实在一定程度上缓解了国内内出版业不发达的饥荒。
    香港潮剧可以说是以商业利润作为首要因素制作的产物，我们见到的大多是由新加坡TNA公司录制的，出品时间多数标为1977年。录音技术实在了得，即使在今日国内一些唱片公司也难出其右。主要剧团大致有香江、新艺、新天彩等。名角有许云波、李美英、陈美云、方桦、陈楚蕙等等。剧目极为丰富，单是香江剧团录制的就在工作100出以上。
    港产剧目皆为传统戏，多以才子佳人一类居多，素材单一。曲词上较为通俗，文言成份格调不高，甚至有的是大错误。如《包公会里后》中李后有这样的台词：“包文拯胆敢以私论国事……”，文拯是死后追加谥号，显然是编剧者之误。另外，为迎合部分听客口味，神仙鬼怪也无必要的加到剧中，往往给人以削足适履感觉。
    但不容置疑，香港潮剧的确在一定时间内为繁荣潮汕戏曲确是做过一定影响。其主要市场在东南亚，但随着文革后国内文艺界的复兴，港戏墨守成规，缺乏专业人士，且以利润为首要的操作模式逐步为时代所淘汰（本人正着手就此写一篇杂谈，稍后再详述此项。）
    时光流逝，当年这些用高音喇叭、用收音机或是录音机听港戏的朋友最年轻的也该有二十几了，这些旧日宠物重又面世，且又是以较时尚的VCD方式出现，的确是招来众多“戏痧”慷慨解囊。
    所谓的实景潮剧多选取情节较为曲折，传唱较广的剧目制作。用音配画，音响仍用70年代资料，至于像则就近拍摄，演员也不知出自哪路神仙。初始是出舞台版，种类不多，稍后大概是鉴于市场反映活跃又出所谓之实景。本人只见过不多的几部片子，以《四郎探母》
    而论，舞台版配得略好一点，嘴形基本能吻合，而实景则不提也罢了。最最搞笑的是看〈赵少卿实景，郭嘉巡按坐的船，比我家十年前埋到泥里的小渔船大不了多少。
    时至今日，这些实景潮剧依然有一定市场，但已为真正爱乐者所鄙弃，买了也只当CD碟片听，毕竟那音乐还是原汁原味的。
    至于出版商却一直不得而知，疑为地下工作室。瞄准港戏，可能除了其影响外，也因TNA唱片在潮汕一直以翻版出现居多，且他乡之作版权上少人能予以直接追究。
    用“闻之绕梁，望而生畏”戏称，应该不为过吧。广大潮剧爱好者对此不负责之作施以正义谴责，正是体现了爱乐之心耿耿，宁缺勿滥之热忱。

本贴由陈xijia于2001年6月27日12:44:08在乐趣园〖《潮剧大观园》潮迷论坛〗发表.

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