赞 弹 潮 剧

chenye

在八十年代初期，潮剧在戏院的排期总是挤得满满的，象大观园戏院那时候每月的演出场次都不少于二十五场次，逢到星期天还有加日戏。那时侯潮剧的剧目真丰盛，为适应剧场演出，更多是单本戏，情节集中，枝蔓分明。相对现在来说，当时的潮剧舞台，那可真算得名角荟萃了，潮剧院属下三个剧团自然不在话下，每个县级剧团都有那么几对黄金拍挡，象澄海剧团的郑莎与蔡植群；汕头剧团的王瑞芬与林洁；潮安剧团的邱楚霞与许淑苑；饶平剧团的余林侬与陈燕鸣；普宁剧团的肖岳潮与黄芝香；惠来剧团的吴玉华与李开珠；潮阳剧团的黄小华与林炳利；揭阳剧团的林娟与陈舜卿等等都给潮迷们留下了深刻的印象，虽那时还没有所谓明星制这个概念，但我认为潮剧老早就注入这种明星意识。因为名角不仅是剧团的金字招牌，更成了票房收入的保证。

我发现论坛的戏迷朋友，大多都趋于喜欢以前的潮剧，这不能单纯理解为怀旧心理，现实证明现在的潮剧比以前确实逊色了。也许有人会这样驳我，现在的潮剧的从服装道具到灯光背景一点也不以前差，你这样说是不正确的。

但我现在说的潮剧比前逊色我基于三个方面：

一、表演方面

中国戏曲表演手段是十分丰富，特别是我们潮剧老艺人传下的许多表演程式，是比其他剧种更有鲜明的地方特色，如贴旦伞功、手帕功，生行的帽翅功，丑角的折扇功、旦角的水袖功等都有一整套较完整的表演程式，可惜现在舞台上已鲜看到。很多表演就轻避重，艺术的处理不见得有所提升反而滞后了。

二、演员方面

一个剧种没有名角与名剧是不能提高其知名度和影响力的，为什么在六十年代初期潮剧能千钧之力征服港九与东南亚观众，从而掀起近十几年潮剧热，在近代潮剧史上抹下的重彩一笔，就是当时出现了《苏六娘》《荔镜记》《告亲夫》等优秀创造剧目，涌现了像姚璇秋、范泽华、肖南英等一大批有广泛影响的演员。而进入九十年代，面对着济经大潮的冲击，艺术娱乐门类的增多，加上演艺生涯的奔波劳顿，在潮剧队伍中出现了消极的作用，很多稍有名气的演员过早离开剧团，艺术生活之短暂真让人感到遗憾。而现在很多剧团都缺乏尖子演员，甚至有的剧团出现了青黄不接的现象。

三、剧本方面

为了应付广场戏的演出，现在许多剧团的剧目只求数量不求质量，很多剧目不离俗套，甚至是猛翻箱底，把一些艺术水准偏低，带有“神仙老虎鬼”的剧目都推上舞台。如红阳剧团整理新演的《猛舍落难》结尾还出现了正月初一出殡为破风水的迷信情节，令人怀疑是不是现在潮剧已濒临无戏做的状态。剧团与剧团之间剧目撞车的情况很严重，我曾看过一个不是那么优秀的剧目，居然有三个剧团在同时演出着。

以上种种情况仅是潮剧存在情况中一小部分，那么请你说现在的潮剧是比以前进步还是退步了。

事物不是绝对的，在惋惜好景不在的同时，我们也看到了希望光辉。如优化组合后的潮剧一团就是这个很好的例子。曾几何时，一团出现了创作剧目少缺，演员阵容欠佳，青黄不接的现象，一度让人感到是不是在靠老字号在过日了，可现在的一团不但让人再度领略到老一辈艺术家如郑健英、陈秦梦、李义鹏、中年演员陈学希、孙小华、刘小丽等的精湛表演，也推出的一批新人如林初发、张怡凰、黄映伟等在群众越来越有口碑的优秀青年演员。在剧目方面强化精品意识，除《葫芦庙》外，即将推出的新版《政德碑》，罗集了潮剧院知名演员，制造明星效益，相信在潮剧界将会引起不俗的反响。

纵观现在的潮剧剧团，正在向两极分化着，有的剧团越来越佳，经济效益越来越好，而有的剧团简直是江河日下，按本人的看法，略作以下排列，仅为一家之言，但望仁者见仁智者见智了。
潮汕三市专业剧团优劣排行如下：
广东潮剧一团
揭阳潮剧一团
潮州市潮剧团
澄海市潮剧团
广东潮剧二团
广东潮剧三团
饶平县潮剧团
南澳县潮剧团
惠来县潮剧团
揭阳潮剧二团
潮阳市潮剧团
普宁市潮剧团

chenye于2002年7月23日

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