'99新春潮曲演唱会观后

□john

    有时很羡慕汕头的戏迷们，在广东潮剧院的周围，有好戏可以先睹为快，外地的戏迷只有等待VCD或是很久一次的潮剧演出了，现在虽然已经到了新千年的岁末了，但一缉99新春潮曲演唱会的节目，听起来非常新颖别致。感到节目的策划，演出真是别具匠心。

    晚会最大的特点是将以往潮剧幕后的帮腔演员全部集中到前台，并分为男声合唱和女声合唱，在音乐伴奏上，不但有潮剧特种民族乐器还有大提琴等西洋乐器组成一个非常可观的乐队，有音乐指挥，形式是很象西洋歌剧，这在潮剧的历史是不多见的。

    晚会汇集了广东潮剧院老中青演员，行当上生旦净丑均有出场，在旦行方面，有象姚璇秋老一辈的潮剧艺术家，八十年代初优秀演员如王少瑜，孙少华，九十年代开始引起观众注目的潮剧演员张怡凰，以及近年的潮剧新秀汤丽娟均有出场，可以看得出潮剧代代相荣。一般来说，丑行，净行是以做工为主的行当，但这个晚会，也有他们的唱段，满足了不同观众的欣赏趣味。

    整个晚会，从“奔腾起伏大巴山”一直唱到“天上人间乐升平”，由于是新春佳节的晚会，节目安排上以抒情，欢乐的曲目为主，选曲也花费了不少的匠心，太熟悉的唱段，观众容易生厌，太陌生也不行，还要考虑演员的实际情况，从整个晚会的节目看来，有选自《江姐》的《盼亲人》，《春香传》的《爱歌》，这些都是五六十年代人们耳熟能详的曲子，还有不少是选自八十年代后演出的优秀剧目，如《执法如山不回头》（选自《飞龙女》，张长城演唱），《阿仙陈情》（选自《烟花女与状元郎》，张怡凰演唱），《天上人间乐升平》（选自《嫦娥奔月》，王少瑜演唱）……这些曲目，流传虽然不广，但非常优美动听，这个晚会做了一个很好的推介作用，使观众知道潮剧的优秀唱段还有许多许多，有待于进一步去发掘。

    晚会的合唱形式让观众看到了潮剧帮腔形式的独特魅力，现代潮剧的帮腔不再是简单的避免主角嗓子的疲劳，他吸收了歌曲的技巧，发展为多种帮唱形式，使演唱层次更加分明，在抒发人物感情，深化人物性格，烘托戏剧效果方面，起着特殊的作用，这是其他剧种无法比拟的特点。如《江姐》的《盼亲人》一段，就有男女声轮唱，独唱，帮唱，齐唱等形式，抒情效果特别明显，有较强烈的时代特色。《得宽容时且容宽》是《张春郎削发》中最后一场戏的唱段，是生旦戏，本来生旦戏很难有什么喜剧效果，但加上第三者的帮唱形式，整个戏剧气氛起了质的变化，如双娇对张春郎唱出：“（泪）纵有万滴为君流了足八千”，如果光凭这段可能还有些悲剧气氛，但前台的合唱唱出：“泪滴八千并非假，君不见，枕头浮起可当床”，非常夸张，轻松，俏皮，而且喜剧气氛浓，使人们有发自内心的微笑。这种艺术形式，在唱段中得到充分的运用，合唱也入了戏。

    最令人回味无穷的独唱当属潮剧新秀张怡凰的一曲《阿仙陈情》，整个唱段长达十多分钟，但听起来绝无拖泥带水之感，张怡凰的唱声情并茂，技巧，感情，节奏处理非常出色，令人感觉到她在艺术上又有了新的突破。