听 戏 品 词

chenye

我想喜欢潮剧的人，大都是从喜欢唱词开始的吧。跟国内许多兄弟剧种相比，我觉得潮剧的唱词是最优秀的，它不象京剧那样的直白，也不似昆曲那样的含蓄，但它的文学欣赏性很高，可说是秀句纷披，好话如珠。许多经典名剧经过千锤百炼，更堪称字字珠玑，令人击节叫绝，真谓：过眼难忘金玉句，余味隽永久绕梁。

剧本作为一剧之本，它那些含义深邃的唱词，不但能使导演、演员、音乐的创造力有更宽的施展天地，更使观众从中得到无限的艺术享受，潮剧的唱词，正具备了这种特点。

如《苏六娘》第六场的熬更待讯那段唱词“木梭绞索步步紧，更鼓催命响叮咚”在措词上用“木梭绞索”把六娘此刻那种焦灼的心情，再也形象不过了表现出来。即便是不看现场的演出，但也能使听者感到唱词里面那种强烈的动作性，如见其影，似同其心。甚至为之着急为之焦盼。

又如《赵氏孤儿》中庄姬哭墓那段唱，作者用了“三柱清香心一片，七尺素练头上缠”、“壶中无酒眼有泪，飘飘落叶当纸钱”等等对比、借引的幽韵佳句，不但道出了人物的悲凄苦怨，也写出了她思夫想子那种“伤情最是生离别，那堪伤心醒来时”的景况。令人在为之一躬同情之泪之时，也真切体会到好曲不厌千回闻的那种感觉。还有《刘明珠》里那些唱词，像“获白草黄枫染血，疏星冷月照坟台”二句，作者仅用了如此简明的十四个字，就把观众带到那种“获草萋萋、红枫似染、寒月疏星、冷落孤坟”特定意境中，这种精湛浓缩的描写，让人不得不信服潮剧唱词的文意性与可读性。

还有诸如《告亲夫》中的“相逢花向月，赋别迎晨曦，天涯盼飞雁，此地长相思”、《荔镜记》中的“帘外春风，吹醒桃花满树红，早莺喧园东，惊破元宵残梦”等等诗词化的唱段，信手拈来，可说是比比皆是。我想这也应推是潮剧之所以令我迷恋之处。

chenye于2002年3月21日