现代戏和潮剧改革

黄 畅

现在回头听解放初期的潮剧，以几部老电影为代表（荔镜记、刘明珠、韩江花似锦、告亲夫）及一些老演员的早期录音唱段，那才叫古韵悠悠，三日绕梁。我听了姚旋秋的小白菜唱段，真不知如何形容，只能说前无古人，后无来者。除了演员的唱腔之外，作曲和伴奏也最大的体现了潮剧清、幽的特色，乐器虽然简单，可怎么听怎么舒服。尤其荔镜记、刘明珠中的过门音乐，似乎是一些老的潮乐曲调，实在动听。

然而，听听现在的许多潮剧，伴奏乐器倒是丰富了，可味道也变了，好多戏给人感觉就是吵、杂。我曾经把这归罪于潮剧的音乐改革，把原有的特色和韵味改没了。我个人的听戏历史，感觉潮剧音乐、伴奏的改革是从现代戏（那批样板戏）开始的。然而，这些改革的现代戏包括《蝶恋花》《江姐》《沙家宾》我却非常喜欢，甚至百听不厌。这么说来，改革其实是成功的。当然，这可能也现代戏的缘故，到了后来重新排演古戏，这样的改革就显出弊病来了。比如《张春郎》应该是部好戏，其中的唱段改了又改，到了最后一版里的最后一场，张春郎和父亲对唱的那段，才觉得真正有味。不过，我感觉那应该是一个古调。 始终认为，改革的基础是继承。潮剧的传统乐器应该更多的发挥魅力，不要一味求“丰富”，因为潮剧的一大特色正是其古朴清幽。

印象深刻的几出现代戏

古戏耐看，戏味十足；现代戏贴近生活，更易感人。除了文革后期的那几出样板戏外，有几出现代戏给我留下深刻印象：

《银锁怨》郑健英
《金龙银凤》黄芝香
《千金女》揭阳潮剧团
《白衣魂》陈燕明
《回唐山》潮州潮剧团
《救救她》潮安潮剧团
《恩怨宋家妇》揭阳曲溪业余潮剧团
《月儿几时圆》揭阳曲溪业余潮剧团
《屋檐下》饶平潮剧二团

黄畅于2002年6月20日