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广东潮剧院一团演出，1979年摄。
张长城饰王佐，朱慧珍饰王氏。 |
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踢死张娇瑞之父张石，自己却被其仆误杀，迫王佐上殿面君，王佐在淫威势力之下，持正不阿，亲审诰命，锁了王氏，同上金銮。
张长城（1933-- ）潮阳成田人，著名老生。11岁卖身当童伶，期满后当演员，演小生、老生。主演《素月孤舟》（饰洪承畴）、《刘明珠》（饰海瑞）、《告亲夫》（饰盖纪纲）。1965年调到潮剧院一团，主演剧目有《闹开封》（饰王佐）、《万山红》（饰阿犀）、《张春郎削发》（饰徐崇礼）等。
朱楚珍（1940— ）澄海樟林人，青衣、老旦。1952年考进源正潮剧团，1965年并入潮剧院一团。主演剧目有《刘明珠》（饰海瑞夫人）、《荔镜记续集》（饰伯贤夫人）、《闹开封》（饰诰命夫人）、《王熙凤》（饰贾母），《南海长城》（饰钟阿婆）等。 |
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| 李祥光 |
由于生活的无限性和舞台的有限性矛盾的存在，使戏剧艺术在时间与空间的舞台表现方面都受到很多的限制。但是，只要不违背戏剧艺术时空结构的整一性，其艺术时空的构造方式就有其存在的价值，从而也就有更多、更丰富的变化着的舞台。
一、“分幕形式”和“分场形式”的比较
舞台时空是戏剧艺术的灵魂，从戏剧演出史上看，为了解决这对矛盾，戏剧在舞台时空处理方式上就有了“分幕形式”和“分场形式”等表现手法。“分幕形式”即将舞台当作相对固定的空间，采取以景分幕的办法，截取生活的横断面，把一切戏剧行动都放置于这个特定的场景中来表现。而在同一场景中，情节的进程时间应使观众感觉与实际演出的时间大体一致，时间的跨越则在幕与幕的间歇处进行省略。同时，戏剧剧本除了传统的分幕形式之外，也出现了以“场”为剧本的基本结构单位的另一种形式——分场形式。“分场形式”即将舞台作为一个流动的空间，让戏剧情节在舞台上连续不断地展开与发展。一场演出可由几场、十几场、甚至几十个场景来组成，由于不受分幕形式高度严谨的规范与制约，分场形式的舞台时空处理使舞台的表现张力更为扩展、更为自如、更为流畅。
然而，西方人与中华民族的传统审美观不同，演剧观及舞台风格也截然相反，因此表现在戏剧舞台时空的处理上也各具一格。西方古典戏剧讲述故事往往都有着严密的逻辑，以连贯的情节来展开的，而且看后能给观众留下一个完整的时空印象。其分场形式的舞台时空处理在表现生活的广度及容量方面，较之分幕形式更为自如和广泛，因而舞台的时空变化是流动性的。 |
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