陈舟：揭阳优秀潮剧导演、作曲（二）

陈诗候

陈舟是所在剧团艺人以至潮剧界同行佩服的一位导演。陈舟的潮剧艺术掌握全面，他懂剧本的创作、懂音乐、懂表导演，可说满身是艺。各种行当的演员经他指导、示范，都很容易入门上手。他作曲导演的许多剧本，都是经过他与作者共同研究之后才编写的作品，因而不但思想性强，内容丰富，人物性格鲜明突出，而且都很能出戏，很受观众欢迎，成为真正的艺术品。 如根据地方民间传说重新整理演出的传统剧目《龙井渡头》和《剪月容》，就是他与作者合作的精品，是心血的结晶。这两个戏在潮汕及闽南各地历演不衰，家喻户晓。

陈舟作曲导演的风格是突出传统。陈舟的潮剧传统艺术掌握全面，功办浓厚，对传统艺术的运用淋漓尽致。他的戏不管是悲剧或喜剧，总是落落大方，雍容细腻，褒贬世道，演绎人生。深得观众的欢迎赞赏。也因此，陈舟敢于排练一些传统名剧，如《窦娥冤》《沉香扇》《苏武牧羊》等。陈舟的作品重视传统，但他通古而不泥古。他认为传统艺术也是从生活中提炼出来的，所以他很重视原来生活的艺术，用这些艺术来使他的作品更加丰满。如《龙井渡头》和《剪月容》就是他运用来源于生活的艺术的成功之作，特别是《龙井渡头》。这个戏原是一般的传统剧目，经他与剧作者王泽晖的合作，重新整理排演，成为他的经典之作。他们别出心裁地运用“群丑”的手法，赋于这个戏无限的生命力。剧中主要关系人美娘塑造为花旦丑，美娘妈为“老鹅”女丑，到校场埔与美娘相亲的马少爷和时春是花生丑，渡伯是丑，两个轿夫也是丑，通过这些正面反面的“群丑”来烘托人物，增加情趣，达到不可言喻的剧场效果，笑声之后，回味无穷，美丑昭然，启迪人生。这些喜剧的手法，却丝毫没有媚俗，耍噱头之嫌。这个戏自1961年重新搬上舞台之后，愈演弥新，至今揭阳市潮剧团仍带着这个戏在各地演出，成为潮剧的保留剧目。

陈舟位居作曲、导演和剧团领导要职，但他从不居功自傲。他待人随和、谦逊、真诚，对艺术接班人悉心教导，呵护有加。经他培养扶掖的艺术人才一代接一代，现在有的已70多岁了，大家谈起陈舟，都称他“克拾”先生。因“克拾”这个名字亲切。“克拾”是陈舟艺术人生的写照，是同行对他的做人和对艺术的执着追求的赞赏而约定俗成赠予的。陈舟在青年时期对潮剧艺术的学习如饥似渴，见贤即请教，见艺即学习，只要是潮剧的艺术，不管什么他都要学习，而且一定都真正学会。同行说他“真会克拾”。久而“克拾”成为他的又一名字。现在他的几代学生，不论已年届古稀的，还是青壮年的，都说要用“克拾”先生的名字激励自己，像“克拾”先生一样，见贤思齐，勤奋不辍，厚积薄发，为潮剧的发展繁荣干出一番事业来。

摘自《潮韵》