一位潜心于潮剧的艺术家

——记潮剧导演和作曲家马飞

亦 非

当人们看到《金花女》动人的演出时，定会问起这一好戏的导演和作曲者是谁？他，就是颇享盛誉的马飞。

马飞在潮剧界工作已整整四十六年了。三十至四十年代的潮剧迷，当不会忘记李来利和马飞两个响铮铮的名字。李是名花旦，马是好青衣，两人都是金嗓玉喉，都是曲坛的佼佼者。

生活的旋流，艺术的爱好，使马飞和潮剧结了不解之缘；独特的气质，执着的追求，使他卓有成就，步步登高。廿几岁，他便是一个颇有名气的教戏先生了。朝斯夕斯，几十年来，他呕了心血，损了形骸，为潮剧做出了极大贡献。

你听过那凄苦伤悲、哀楚缠绵的《井边会》《回书》《磨房会》吗？听过那激越高扬、奔泻如流的《金山战鼓》《告亲夫》和那热烈酣畅、轻清喜跃的《宝莲灯》《赵宠写状》吗？这些都已先后录制成唱片和卡带，流行于海内外，它们都是马飞谱曲的。诚然，这只是他谱写的传统剧目的一部分。他还谱了不少时装剧，如《南海长城》《迎风山》《白毛女》等等，也皆优美动听，风靡于广东城乡。一九六五年，北京中央歌舞剧院的专家们，听了潮剧《南海长城》的曲子，连连击节叫好，邀请马飞到北京讲授经验，参加他们作曲。作曲此道，心在其中，情在其中啊！“为求一字稳，耐得半宵寒”，古人写诗曾有“诗囚”之说，马飞的惨淡经营，也可算是“曲囚”吧！

多年的摸索，他力求“字正情真”，并为此而坚持不懈。谋篇之际，他简直是废枕忘餐，冷暖不知。研读剧本，念诵诗词，驰骋情思，整副精神都沉浸于角色的心境之中。也是莫名其妙的习惯，每作一曲，总要搬一次家具桌椅，时而移近窗前，时而挪近灯下；手不遂心的时候，便独个儿骑自行车到海滨去吹吹风，散散闷；而当佳句叠来，则不论日上月落，总是兴冲冲地敲开同好者的家门，一唱再唱，急欲人家共赏，深沉处，两眼竟泪泉集涌，声泪俱下。他经验丰富，技艺全面，演过戏，唱过曲，擅于掌鼓，又拉了一手好弦，熟知各种乐器的性能，又深谙节奏的妙用。因而他写的曲，演员唱之琅琅上口，演奏者也顺弓顺指，营造的气氛谐和于剧情，节奏上也错落有致，跌宕鲜明。他不只求旋律的优美，更着意于音乐形象的性格化和情绪表达的真切，因此，他常能补充剧本的不足，常能出奇于人。如《井边会》中，他感到老王、九成对三娘的苦况不能无动于衷，应有深切的哀怜，写着写着，油然地浮现了两句曲：“哎哎哎，婴儿必定呜呼哀哉！”口吻切合，曲韵诙谐，实在生色增辉。

他精通音律但不泥古，善于博采众长，又敢于开拓和革新，熔铸成自己的风格。他的曲，不需标上姓名，行家一听，便知是马飞所作。

戏剧是综合的艺术，导演应具有多门的和较高的文艺素养。马飞熟谙舞台各部门的技艺，且有丰富的实践经验，这已是别人很难具备的了。但他立志求博求深，努力汲取多种营养以充实自己。他平日喜欢阅读小说和诗词，如对《西厢记》等一些戏曲名著，可以整段整段的背诵。他还练就一手好字，嗜爱名画，好打排球，棋艺不精却屡败屡战。他还改编和整理了不少剧目，他参与创作的《罗木命》，曾发表在全国性的《剧本》月刊上……正由于他具备比较深厚的艺术修养，凡经他导演的戏，亦就别有意趣和特色。谋篇完美，形象独特，传真出奇，充满戏曲化的色彩。可以说，马飞是潮剧界最懂行的导演之一。

在戏曲实践中，马飞并不只凭自己的天赋而止步不前，也不因时尚而粗心用事。他有所探索，有所研究，有自己的创见，是一位潜心于潮剧的艺术家。这次带来的《金花女》，人们当可鲜明地看到他的特点和追求。

泰国《中原日报》1981/12/1