亦师亦友忆吴峰（四）

吴殿祥

硬汉柔情

“文革”后期他刚被“解放”不久，一个曾着实打过他的演员到他家里来，他待之以礼，家人表示十分不解，他说：“打人不是一个人的事，是政治气候的产物，何况人家已经知错，记恨何益。”

老师和南英姐的婚姻以失败告终。二十多岁的我对爱情、婚姻有太多的迷惘。有一次，我终于忍不住问：“南英姐离你而去，为何不曾听你说过她一句坏话？”他答：“爱情这个东西，不能强求……她已经不爱你了，就让她去吧，气与恨于事无补，徒增烦恼而已。”他还说：“世上还有很多东西和爱情一样，不能强求……”后来，我偏偏也经历了一次刻骨铭心的失恋，那种苦痛的滋味，无法言状。“不强求”三字，古贤先哲多有提及，但老师亲身经历所取的心得，近距离地帮我修复着心中的伤痕。

自我第一次踏入老师家，就知道有一位十分开朗的老妪，老师和他的女儿都称她“阿婆”。阿婆时有妙语，比如有一次，她笑着说：“俺先旦，我哩畏热，死后不要掠我去烧。”逗得全家人乐了一阵。在这亲切宽松而辈序混淆的称呼中，客人多认阿婆是老师的母亲，后来得知，阿婆是萧南英的外祖母，南英姐生育之时，阿婆就来带孩子了。南英姐离开不久，老师就被“文革”之风卷入牛棚，后来又去干校，家中一双幼女，全赖阿婆的悉心照料。在那个“浩劫”的年代，这个家如果没有阿婆，是不堪设想的，已不是“相依为命”几个字可以概括了。在这一点上，老师十分感激，致在以后二十几个春秋，老师就像敬奉自己的老母一样敬奉阿婆，并不时叮嘱女儿，要对阿婆好。阿婆辞世之后，老师再三叮嘱远在深圳的小女亦南：“春节也好，我的生日也好，你可以不回来，但清明定要回来给阿婆扫墓。”

彩蝶恋花

老师因任人大常委，七十岁才退休。不久，他再次迷上他少时所好——国画。是的，画画原本并非他的专业，但我喜欢他的画作，因为他画画就像对待戏曲艺术一样，有追求，有创新，立意别致。我跟他要的一幅画中，画一块大石头，题有“无力补天”四字，意味深长。

可以说，“无力补天”四字是多数一生痴迷潮剧事业者的共同心声。他们都对潮剧的振兴有诸多设想，都觉得应该为自己所痴爱的事业多做点什么，但或由于年迈，或由于力薄，不得不用一声长叹来诠释遗憾而把补天的宏愿放到梦中。

不知出何故，老师在他生命的最后几年，多次向我郑重声明：“本人今后潜心学画，不再谈论潮剧和剧院。”我想，这有可能吗？不出所料，每次与他交谈，不出五分钟，他便会“失控”扯到潮剧上来，谈兴不减以往。哈哈，彩蝶焉能不恋花。说来也巧，《蝶恋花》是老师排的最后一个戏（准确地说是半个），他是为这个戏倒下的。老实说，我不喜欢这个戏，无奈他要我配合，推托之词我说不出口，中得尽心陪他。他做了大量的案头工作，加上日程紧，排练时间长，第三天他便一病入院，从此元气大伤。老师倒下，我只好接手，戏是如期完成了，他抱着未愈之身来看戏，有很多地方他不满意，但又无力重改，我知道他很难受……我一生中欠老师很多，这是我欠他的最大一笔。老师，等我随你而去之年，一定用更多的时间伴你身边，把欠你的一笔笔，好好补回！

我的老师，我的挚友——吴峰同志。

摘自《潮韵》