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我说岳美缇

资料提供：John

编者按：岳美缇，昆剧表演艺术家。第四届中国戏剧梅花奖和第四届上海戏剧白玉兰主角奖得主。上海戏曲学校首届昆剧班毕业女小生。师承俞振飞、沈传芷等名家。表演风流潇洒、细腻，格调素雅清新，富有俞派小生所特有的气质和风度。在《墙头马上》、《红楼梦》、《占花魁》、《琴挑》、《偷诗》、《拾画叫画》、《跪池》、《百花赠剑》等剧中塑造了各俱风貌的舞台形象。她在《牡丹亭》中饰柳梦梅，荣获上海戏剧节演出奖。她主演的《潘必正和陈妙常》获全国电视戏曲艺术片奖。

岳美缇曾数次赴香港、台湾演出、讲学，又先后赴美、英、丹麦、瑞典等国家演出，受到观众的高度赞扬。现为上海市人民代表、中国戏剧家协会理事、上海戏剧家协会会员。（以上资料来自昆曲网）

潮剧表演艺术家陈学希1983年曾经到上海向岳美缇老师学习折子戏《偷诗》的表演，并将该戏移植为同名潮剧；今年7月16日到8月17日广东潮剧院派出刘小丽、吴奕敏、林燕云、陈晓丽、李莉五名青年演员赴上海学习昆曲表演艺术，林燕云向岳美老师学习了《玉簪记》中的“情挑”等折子戏片段。
以下文章来自昆曲网，同为戏迷，此情此意，心灵相通，在此也盼望潮剧大观园里的戏迷朋友不吝珠玉，佳作源源不断。

——John

我说岳美缇 

梁州新郎

　　我是岳美缇的戏迷，可以说是崇拜者。 
　　我曾经激动万分地冲上去为了和岳美缇说几句话，这是在《牡丹亭》晋京时长安戏院的大厅里，而我平时是不大与演员搭讪的，即使是我所喜欢的。那次，一旁的朋友对我说：“从没见你一口气说这么多话，可见你很激动。”曾经把合影的照片高高地摆在书桌上方，每次看心里都美滋滋的，情不自禁地想岳老师要真是我的老师该多好啊。 

　　然而，既然要正儿八经地说些什么，我还是想抛开追星族似的口吻，尽量客观地谈谈我的看法。
　　 
很久以来我有一个很强烈的观点，就是岳美缇表演艺术的最主要的特点即——真诚！这是岳美缇区别于其他小生演员的最大特点，也是岳美缇之为岳美缇的关键，而儒雅、俊朗、潇洒、优美、风流、书卷气等等（这些我一丝一毫也不否认。）都是包在“真诚”之外的辐射物。 

　　当然，我并不是说其他小生“不真诚”，而是说“真诚”是岳美缇的内核，她所塑造的人物都包容在“真诚”的精神光辉里。 
　　岳美缇给我的两次震撼，第一次是看“望乡”，第二次是在台下看“司马相如”，两个颇可争议的人物。我想凡是看过的人也都曾为之感动，这样的感动只能来自于岳美缇的表演，别人学不来。她的眼神、声调、形体都在诠释着“真诚”，李陵的无奈、忏悔、羞愧悲恸与矛盾，岳美缇所表现出来的是一种绝望的真诚，犹如晶莹透明而又坚利的水晶。司马相如同样让我们看到的是他真诚的追求、真诚的虚伪、真诚的怯懦以及真诚的忏悔！好象剧中人在清澈明白地向观者求告。 

　　这种真诚的告白同样可以在柳梦梅、秦钟、潘必正等人物的表现中解读出来。
　　（岳美缇不是说华文漪最美在于她的自然吗？为什么她们是天造地设的一对搭档，就是因为与自然是最相配的就是真诚，而这两种素质在程式规范严格且题材也有诸多桎梏的戏曲表演中何其罕见！） 

　　因此，在欣赏岳美缇的表演的时候，我常常感觉到一种双重性，我既为人物的真诚所感动，又为岳美缇的真诚所感动，而这两者又是水乳交融难以割裂的，人物是岳美缇创造的人物，岳美缇是舞台上灯光下正在诠释人物的岳美缇…… 

　　正是戏曲的间离性给了岳美缇这样的表现方式，也只有岳美缇这样既有女性的细腻、敏锐、温柔又有男性的温厚、多情与倜傥的演员才能带给人如此强冲击力的审美感受。从这点来讲，可以说是岳美缇所不愿提及的“女小生”的独一无二的优势，她可以以一种全人性的角度理解人物，去掉了很多片面与迂腐，因此“真诚”凸显出来，焕发出感人至深的光彩。 

　　说到这里，我不由得要提及一点，就是岳美缇的修养。我充分相信岳美缇文化素养之高是戏曲界的翘楚，这从她的举手投足间表现出的俊雅、风流以及塑造不同人物的风格特征完全可以看出。我认为，岳美缇的修养在其自身体现为完美主义、理想主义与温情主义的结合，这一方面使她创造了很多美丽、经典的形象，另一方面在某些时候也有不足，说通俗了就是温厚有余而“酷”劲不足，譬如“白罗衫·看状”中的一些必要的阶级意识或说贵族意识。 

　　当然，人的气质都是各不相同的，没有一个人是完人，我也只是想到这里随口说了出来，只当是鸡蛋里挑骨头吧。 
　　写到这里，又不禁想到在湖广会馆远远见到的岳老师，在众多华服艳饰的人中，独见她素面素服，清雅蕴籍。