陈韩星

中华人民共和国成立后，潮剧进行“改人改戏改制”的全面改革。

1950年4月8日成立潮剧改进会，林山、谢吟为正副主任。研究人员谢吟、林紫、马飞、杨影、黄雨青等。戏曲改革首先是停演某些色情的、丑恶的、反动的旧剧目，编演新戏，出现了《长城白骨》、《韦昌辉》、《闯王进京》、《生死恨》等新编历史剧。

1951年废除潮剧童伶制，招聘新人，姚璇秋、范泽华等相继入班。新编现代戏《洪厝埔血案》、《江秀卿》和《汕头老虎廖鹤洲》等受到欢迎；整理传统锦出戏《陈三五娘》(《大难陈三》)参加1952年中南区戏曲会演获优秀节目奖和音乐奖。

1953年4月，潮剧改进会更名广东省戏曲改革委员会粤东分会，吴伙为主任，谢吟、林紫为副主任。研究人员王江流、饶恕、张伯杰等。开始发掘整理传统剧目《扫窗会》、《辩本》、《搜楼》、《失印》、《闹钗》、《柴房会》、《桃花过渡》等折子戏相继在舞台上出现，在1953年全省第一次戏曲会演和1954年粤东区潮剧会演中皆获好评。1954年11月，潮剧《妇女代表》、《海上渔歌》、《打花鼓》、《李唔直》参加广东省戏曲汇报演出，得到广泛赞誉。1955年，优秀传统戏《荔镜记》整理上演，《苏六娘》整理本发表于《剧本》月刊。

1956年春，广东潮剧团成立，1957年首次上京公演，《辩》、《扫》、《闹》被誉为“三块宝石”。

1957年广东省戏曲改革委员会粤东分会改为广东省戏曲研究会汕头专区分会(汕头专区戏曲研究会，1963年后对内又称汕头专区文化局戏曲工作室)，郑建猷、郑文风、王江流、马毅友、陈晓凡先后任正副主任。研究人员李国平、洪潮、黄仲斐、陈淳和等。

1958年9月，潮剧《党重给我光明》、《革命母亲李梨英》(后易名《松柏长青》)参加广东省现代戏会演；1959年夏，新编历史剧《辞郎洲》和整理传统戏《芦林会》、《刺梁骥》参加广东省艺术会演，均备受赞许。

1958年12月广东潮剧院成立后，于1960年春制订《关于发展提高潮剧意见三十条》，提出丰富剧目创作和演出，新创作和整理传统戏要提高艺术质量，全面发掘、整理、研究传统艺术，建立潮剧艺术体系，提高戏曲工作者政治、文化、艺术水平等意见，成为60年代后发展潮剧的基本纲领。

1961年9月开始，由广东潮剧院与汕头专区戏曲研究会、汕头戏曲学校联合组成整理组，全面收集传统艺术资料，整理表演艺术，举行丑行、旦行专题会演。先后收集旧剧本1300多个，其中800多个经校正重抄建立档案，编印《潮剧剧目纲要》，出版《潮剧音乐》(共三册)和《潮剧曲谱扫窗会》；搜集编印《潮剧音乐资料汇编》(共七册)和《潮丑表演艺术》、《潮剧旦行表演艺术》等丛书，还收集一批潮剧历史源流和服装、舞台美术的资料。这一时期，又整理上演《告亲夫》、《刘明珠》、《闹开封》、《王茂生进酒》等传统戏，同时，《江姐》、《龙舌涵》等现代题材剧目也相继出现。

1966年“文化大革命”开始后，潮剧艺术遭受严重摧残，多年积聚的剧本、艺术资料、图书照片、录音唱片被毁灭，所有剧目禁止演出；1968年起，潮剧院、戏校、各县市剧团被撤销或解散，大批艺术骨干和演员下放“五七”干校劳动或转业改行。

1974年10月，成立汕头地区戏曲改革工作领导小组，邢上善任组长，洪永坚、姚璇秋任副组长，郑文风、林学星、徐功顺、陈彦、马飞、洪妙、陈纤、郑健英为组员，主要研究移植“革命样板戏”《杜鹃山》等剧目和创作《迎风山》等工作。

1978年广东潮剧院恢复建制，各县市剧团重建，理论研究工作也重新开展，着手整理原彩罗衣旦表演资料，于1982年编印《潮剧旦行表演艺术》一书，出版《潮剧艺术通讯》、《声色艺》等刊物和小报。新创作《彭湃》、《七日红》等现代戏和历史故事剧《袁崇焕》，整理重编传统戏《张春郎削发》等。

1980年2月成立汕头地区戏剧研究室，承担“文革”前原戏改会的任务，负责地方戏曲的研究、整理和改革工作，同时，负责全区专业剧团业务的组织指导，以提高上演剧目质量。 1983年11月地市机构合并后，改称汕头市戏剧研究室，同时挂汕头市戏剧创作室牌子，办公地址在外马路56号之一。1990年1月1日与汕头市潮州音乐研究室合署办公。1994年3月办公地址迁利安路1号。吴荣、连裕斌、陈韩星先后任主任，汪哲生、王声河、蔡树航、郑暹发、洪介辉先后任副主任，研究人员许实铭、马烈涌、汪向明。这段时间，参与辅导并获广东省文化厅、中国戏剧家协会广东分会及省以上文化部门设立的各种戏剧奖的剧目有：《李队长筹粮》、《蝴蝶兰》、《换乌纱》、《华佗》、《回唐山》、《恩怨宋家妇》、《金龙银凤》、《招才进宝》、《血缘恨》、《东坡三折》、《千金女》、《益春》、《百里桥》、《王金龙》、《奇异的婚配》、《丁日昌》等。1985年编辑出版《潮汕剧作选》第一辑，不定期印发《戏剧通讯》。1990年起编印《潮剧年鉴》，1991年起编印《潮乐研究》。

1984年5月广东省艺术创作研究室编辑出版《潮剧研究资料选》，列《广东省戏剧资料汇编》之二，辑录了李国平、林淳钧、陈历明、萧遥天、薛汕、张伯杰、王永载、马毅友、筱三阳等人写于不同时期、散见于国内外书刊报章的各种关于潮剧的研究论著。1985年10月，广东人民出版社把建国后出土的二种潮剧戏本及流散国外的三种潮剧明刻本，以《明本潮州戏文五种》为名整理出版。同年，潮阳县文化局编印《潮阳戏剧史话》。1987年12月，广东省文化厅、中国戏剧家协会广东分会、广东潮剧院整理编辑的林澜遗作，以《论潮剧艺术》为名，由花城出版社出版，书中集纳了林澜的30篇论文，附录了林澜参加编写的《辞郎洲》、《松柏长青》、《风雨三迁》三个剧本全文，是戏曲界很有参考价值的一部论著。1992年10月陈历明著《〈金钗记〉及其研究》由广西师范大学出版社出版。1993年1月林淳钧编著的《潮剧闻见录》由中山大学出版社出版。1994年12月，广东潮剧院编印《古树新花又一枝———潮剧〈张春郎削发〉文汇》。

从事潮剧研究的除了国内学者和海外华侨学者之外，还有日本、美国、德国、法国、英国等国学者，如西德鲁尔大学的布海歌(女)和英国牛津大学的龙彼得，便是致力于潮剧研究的博士。布海歌的博士论文《潮剧》1984年以德文首次出版，后又译成英文，在一些国家发行，这是世界上第一部由外国人用外文写的潮剧学术专著；龙彼得博士对潮剧研究最大的贡献，是1964年在奥地利维也纳国家图书馆发现了刻于明万历辛巳年的潮剧戏文《新刻增补全像乡谈荔枝记大全》。布海歌和龙彼得曾分别于1985年10月和1987年3月在汕头与广东潮剧院研究人员李国平、林淳钧等共同研讨潮剧艺术。