潮剧要改革创新

黄小勤

潮剧是潮汕文化的载体。潮剧源远流长，在历史长河中，形成了自己独特的风格和特点，是潮汕人民群众喜闻乐见的艺术形式。

二十世纪五十年代，潮剧两次赴京演出，受到毛泽东、周恩来等国家党政领导人的接见，潮剧被誉为“南国鲜花”。1987年，潮剧《张春郎削发》赴京参加首届中国艺术节；潮剧《丁日昌》1990年赴京参加第二届中国戏剧节。以后，潮剧《陈太爷选婿》又荣获政府设立的最高奖项“文华奖”的编剧奖和新剧目奖，为潮剧界争得殊荣，在这潮剧历史上尚属首次。

潮剧要与日俱时，就要改革创新。当前要做好四个方面的工作：

一是完善管理体制改革。管理体制改革的成效要落到实处，就是搞好基层演出和出访演出。

二是编演上乘之作，提高剧种品位。编演上乘之作，关键是抓好创作，因为“剧本是一剧之本”要进一步贯彻现代戏、古装戏“两条腿走路”的剧目方针和现代戏、新编历史戏、传统戏“三并举”的剧目政策。编演现代戏是时代的要求，剧作者要创作出反映现实生活，反映人民呼声的现代戏来，使现代戏真正成为“寓教于乐”的作品。新编历史戏要富于时代精神，做到“风貌存古、精神类今”。整理改编传统戏要多做“点石成金”、“锦上添花”和“脱胎换骨”、“化腐朽为神奇”的工作。整理改编传统戏，在艺术上既继承传统创作和表演艺术，又按本剧种子特点进行全面创新，使观众在艺术享受中受到启迪。

三是积极培养青年演员和新观众。今后要重点培养青年演员，青年演员是事业的未来，事业的希望。我们提倡老演员要甘当人梯，主动让台，无私地把本领传授级青年演员，让青年演员“压担子”担纲演出。以前，我们举办过潮剧卡拉OK训练班、潮剧卡拉OK比赛、录制潮剧卡拉OK音碟；我们还送戏到校园，在课堂开设潮剧、潮乐课，同时举办“潮剧之友”的活动，这些都是培养新观众的得力举措。

四是开展以声腔为重点的戏曲改革。建国后，潮剧废除童伶制，一直进行以声腔为重点的戏曲改革工作，而且取得了很好的成效，这样的改革还要进行下去。潮剧声腔改革，是潮剧艺术本体改革的重要内容，也是潮剧艺术建设的系统工程，长效工程。瀚百声腔改革，要用音色的改善、音域的扩展以致剧咱行当唱腔来徇。前些年，在汕头、潮州、揭最三市专家、学者参加的“潮剧唱声改革座谈会”上有人提出用“咽音”演唱，“咽音”演唱对于改善演员的音色和真假嗓的结合，颇有好处。我们一定要把科学的方法引入到潮剧声腔领域中，要勇于实践，敢于探索。舞台美术也要创新，舞台美术是创造舞台美的艺术手段。设计者要认真阅读剧本，努力寻找心目中的舞台意象，用于表达强烈的感情内涵。无论是“写实”、“写意”、“中性”和其他形式，都要突出地方特色，使舞台美术成为能体现戏曲价值的发亮宝石。

只有这样，才能缩短剧种与时代的距离，才能适应观众的现代审美需求。也只有这样，潮剧才具有旺盛的生命力，应该说，潮剧的再度辉煌是指日可待的。

摘自《汕头日报》2005/4/14