潮剧振兴 路在何方？

佚名

我们继续来关注潮剧的话题。在经济社会迅猛发展和文化呈多元化格局的今天，潮剧这个有着400多年历史的古老剧种面临着严峻的生存与发展的挑战。从80年代中后期开始，潮剧界有识之士就在不断努力，寻找潮剧保护与振兴之路。

在采访中，潮剧界人士谈得最多的就是关于潮剧的艺术传承问题。潮剧要振兴，离不开一代代优秀人才的涌现。早在上世纪九十年代，潮州市潮剧团就意识到这一点，坚持自办潮剧培训班，每三年一届，有计划有针对性地培养潮剧新生代，保证剧团演艺人才的需求。

著名潮剧演员郑舜英，也把大部分精力投入到潮剧教育上。

郑舜英：因为培训班是三年一届，要挑这些演员也是精挑细选的，去了各个县，包括在市区。揭阳市也有来报考，报考的人很多，挑选的人数却不多。

尽管不是正规的学校，但培训班对于教学的要求之严却是难以想像的，最好的教师、最严格的训练、最高的淘汰率，所有这些，寄托的是潮州潮剧人对潮剧未来负责的严肃态度。

郑舜英：外请了福建的导演，吴芝明导演来这里做老师，这也是阶段性的，还请了汕头戏剧学院王志龙老师来任教。教学方面，我们培训班全体老师共同的目标就是尽心尽教，一丝不苟，一招一式毫不保留地把我们的艺术传给学生，使学生茁壮成长，成为艺术的人才。

一批批梨园新苗通过培训班脱颖而出，为潮剧的传承和发展带来了新的生机。

郑舜英：以前培训班培养了很多人才，像许佳娜、邹春燕、泽敏等人，自我任教之后培养了陈晓霞、邱少榕等人都是我培养出来的学生，现在已在剧团担任主角，培养的学生还不只在这个剧团，我的学生还有到饶平剧团、普宁剧团、澄海剧团等，并在剧团中担任主角。

潮州潮剧团团长陈潮钦：学员三年就毕业，再通过考核，成绩好的就留在我们剧团，这确保了我们这个剧团不断层，一代一代演员都是功底扎实。队伍看起来比较年轻，整个台面非常有朝气、活力。

然而，培训班毕竟是培训班，身为市人大常委的郑舜英，在人大会上提出建设潮剧艺术学校的建议，她希望，能够在更高层次上去培养未来的潮剧接班人。

另外，解决观众流失，培养市场也是潮剧目前面临的一道难题。

除了继续守住农村广场戏和海外演出市场之外，剧团还各出奇招，多方开辟渠道，比如出版潮剧音像制品、酝酿“潮剧进校园”的活动，培养潮剧市场。而在建设文化潮州的过程中，许多单位组织也积极投入到潮剧的传播与普及工作中。如潮州广播电台的戏曲频率、电视台《梨园群英会》等节目平台，让潮剧与观众听众互动起来，提高了他们对潮剧的兴趣。这些非舞台化的手段，同舞台演出结合运用，使潮剧的活动地盘不再局限于几十公尺舞台，在更广阔的空间争取了观众。

郭明城：当时戏曲之声频道开播后若要剧团帮忙，我说你们尽管开口。至于报酬我从来没提过，我只是觉得做这一行有这样的责任，要把潮剧推广出去。电视台提供这样的平台，有这样的舞台供我们唱戏，我觉得这是一件好事。

潮州潮剧团团长陈潮钦：戏曲频道，其它媒体方面的宣传，包括把潮剧唱段拍成卡拉OK，应该说，培养了一大批潮剧爱好者，起到了非常积极的作用。

潮剧本身的改革创新也是一个关键问题。

陈潮钦：在保持原来传统潮剧特有的艺术形式的基础上，广泛地吸收其它好剧种的艺术，以及艺术表演形式，包括唱腔、音乐的表现、表演、程式的的创新、甚至舞美等等艺术因素。

潮州潮剧团编剧郭克贵：剧本剧本，一剧之本，如果剧本两个字弄不好，其它都是徒劳的。在剧本上应打破以前老、旧、假的形式，以前潮剧的程式非常老化，
必须有青年人青年观众来加入，戏才有生命力。

在潮剧界人士的努力下，这些年，一批新的创作剧目相继问世，其中《袁崇焕》、《张春郎削发》、《陈太爷选婿》、《益春》、《丁日昌》、《百里桥》、《三香茶店》等分别参加省历届艺术节、戏剧节和首届中国艺术节演出，均受好评和奖励，有些剧本还荣获省和全国优秀剧本奖、鲁迅文学奖。

这些努力，确实为不景气的潮剧挽回了一定的生机，但远远不够。保护潮剧、振兴潮剧，是一个长期的任务。

摘自《潮州广电新闻中心》