略谈振兴潮剧

谢惠如

潮剧的不景气已经多年，如何振兴潮剧这一地方戏曲？众说纷纭，莫衷一是，见仁见智。作为与潮剧结缘半个世纪，创作、改编了几十部大型古装潮剧的我，在忧心忡忡之余，对振兴潮剧也提出几点肤浅的见解，就教于方家学者。

一、潮剧必须再次大改革

潮剧于今已有400余年历史，历经沧桑，几经沉浮，但始终为潮汕人所喜闻乐见。纵观整部潮剧发展史，潮剧的改革是多次的，从剧本、导演、作曲、布景、音乐、表演、服装、道具等等，通过不断改革，以适应时代的要求。

然而，改革开放以来，由于电视的普及，歌舞厅的时尚，人们（特别是青少年）喜爱上快节奏的艺术形式，故而冷淡了慢节奏的潮剧。加之，潮剧的台词较深奥，许多青年人很难读懂，抒情场面和唱词又多又长也令人厌烦……

观众的喜爱和认可才是一个剧种的生命力。因此，潮剧再次大改革已是刻不容缓，是有志于振兴潮剧的潮剧工作者义不容辞的工作。改革首先在于编导，应敢于摒弃墨守成规，因循守旧。所有上演的编目应能溶进时代精神，适应观众的要求。具体来说，现代戏与古装戏，情节发展都要快，抒情的场面不宜太多，唱词不宜冗长；台词应雅俗共赏，不宜过于深奥；戏的过场，注重简练。

其次是培养新苗。潮剧新苗靠培养，千万不能忽视。五六十年代，姚璇秋、肖南英、叶清发、黄清城等新秀，皆是剧团领导、行家发现的扶掖出来的。现在，有不少县级职业剧团，不办培训班或戏校，新演员的来源只从业余剧团吸收，或向城乡招考。没有经过专门培训的新演员，基本功不够扎实，很难演出水平。有些剧团领导过于迷信老艺人，认为老艺人在观众心目中非常受崇拜，其实这是不够全面的。一个剧团新越多，越显青年活力，越能吸引观众。

二、潮剧要出精品

潮剧要改革创新，使之走出低谷，剧本的创作至关重要，“剧本是一剧之本”，此言不谬。但近年来所出的精品剧作、剧目较少，成为振兴潮剧艰难的主要原因之一。

何谓精品剧作？凭笔者多年来写作潮剧的体会和戏曲理论的学习认为，剧本内涵要有厚重的意蕴，磅礴的气势，鲜活的人物，情节大起大落，具有丰沛的情感冲击力。剧作家要着眼于剧中人物心路历程的挖掘和探究，根据剧中人物的命运轨迹、心路历程来编织戏剧情节，塑造人物，不搞低俗的借古讽今，也不搞肤浅的古为今用，更不要根据主观意念对历史人物进行简单的道德评判。台词要典雅，要雅俗共赏，让广大潮剧观众看得懂。

何谓精品剧目？是在精品剧作的基础上，经过导演的二度创作，经过作曲和演员们等方面的默契配合，将剧作“立”起来，使戏曲文学与戏曲表演艺术两翼齐飞，相得益彰，具有强烈的剧场效果，得到方家的肯定和观众的好评。原广东潮剧院编剧、国家一级编剧李志浦先生的代表作《张春郎削发》、《陈太爷选婿》，广东潮剧院专业剧作家陈鸿岳先生的新编潮剧《红鬃烈马》等，就是此类优秀剧目，很受观众的青睐。

要写精品剧作，排出精品剧目，并不容易，除了编导和表演者等方面的能力合作外，还需要有关部门、领导善抓善管，注入资金等等。为使潮剧这朵南国鲜花多姿多多彩，大家要迎难而上。古人云：“盖文章经国之大业，不朽之盛事”，“波浪无穷，而光彩有主”。戏剧家们拿起笔来写吧，写出你的奂美之作，让你的豪情，在海内外潮人的心中得到回声，为振兴地方戏曲奉献你的心血和汗水，为把我市建成文化大市作出贡献。

三、多演地方题材的剧目

地方题材的潮剧，写的多是潮汕民间故事传说，很有地方特色，泥土气息浓郁，语言丰富，雅俗共赏，观众感到格外亲切。缘于斯，此类剧目演出效果乃至社会效果甚佳。故而，解放后很重视创作、改编、整理此类剧目，潮剧六大班及各县专业剧团排演了《苏六娘》、《陈三五娘》、《辞郎洲》、《佘尾娘》、《丁日昌》、《百里桥》、《陈太爷选婿》、《九军智取揭阳城》、《洪厝埔血案》、《汕头老虎瘳鹤洲》等古装、现代戏。其中《苏六娘》、《陈三五娘》、《丁日昌》晋京演出，受到行家赞许，轰动京华。此后，这些戏到海外演出，深受海外潮人的欢迎。笔者于上世纪80年代创作的潮汕地方题材戏《陈北科上京》、《翁万达平南》等，由揭阳专业、业余潮剧团排演，深受好评，演出持续了10年左右，成为保留剧目。

然而创作、改编优秀地方题材的剧本，并非轻而易举之事。编剧、导演要多动脑筋，拓宽思路，查阅史籍和地方志书，深入城乡，向群众了解民间传说，把潮汕在历史上涌现的许多爱国爱民的清官、武将、文士、才女和农民起义可歌可泣的人物写出来，只要下功夫，就能获得取之不尽、用之不竭的创作题材。

值得一提的是，创作地方题材的戏，除以上提到的素材来源外，我们还可以从潮州私家书坊李万利、吴瑞文堂、吴生记、财利堂刻印的潮剧本进行整理，从其刻印的大量潮州歌册加以选择进行改编成潮剧。

四、多举行汇演与调演

多举行潮剧汇演与调演，不容置疑是振兴潮剧的重要一环。上世纪70年代后期至80年代，汕头市及属下各县党政和文化部门很重要这项工作，尤其是揭阳县，一年一度的汇演或调演，连续10余年。该县通过汇演和调演，造就了一支老中青结合的强有力的潮剧创作队伍，写出了一定质量和数量的剧作。参加市、省汇演或调乃至晋京演出，获得很好的效果。

为了使潮剧早日走出低谷，潮汕三市可经常进行古装戏、现代戏汇演或调演，好剧目要重奖，可设剧本奖、导演奖、作曲奖、舞美奖、演出奖、演员奖。汇演和调演，专业、业余剧团要一起上，评奖要专业、业余分开；大型戏、锦出戏要一起上，评奖时也宜分开。通过汇演和调演，发现艺术人才，发现优秀剧作，以此作为重点培养，重点剧目是为发展潮剧事业，振兴潮剧之大计。

五、潮剧要多进城演出

潮汕城镇甚多，几乎每座城市乡镇都有戏院，正是潮剧团演出的好去处。据悉，潮剧团现在只到农村演广场戏，不敢到城里的戏院公演，其原因就是少人看。为何少看？是城里人不喜欢潮剧么？不然，是票价太高。每张票要50元，许多喜欢欣赏潮剧的中老年人当然看不起。故而，还得“薄利多销”为宜。再者，各县市的宣传文化部门，理该协助解决剧团进城镇演出的种种困难。

摘自《汕头党史与方誌》