造就潮剧表演艺术家家问题的思考（三）

陈 纤

三、造就新世纪潮剧表演艺术家

随着中国改革开放的日益深入，文化应与政治、经济取得同步发展已获得社会各阶层所认同。对于如何造就潮剧表演艺术家已提上议事日程。我们已拥有潮剧广场戏和海外市场的普及，也有了潮剧学校，但这不等于高材就会自然产生。如不着意扶掖，只能永远停留在“涌现了一批潮剧新秀”的状态。我们应该有推出本剧种高材的文化观念，有为高材提供优裕条件的实际措施。应充分理解提高是在普及基础上的提高，普及是在提高的纽上的普及这种相互关系，缺一不可。

（一）营造社会关注和政府支持的氛围

政府服务精神是政府服务文化的灵魂和核心。有什么样的服务精神，就有什么样的服务文化。从政府使命的角度看，政府服务精神回答了政府组织根本性问题。为什么而存在？为什么而工作？在中国，政府为人民而存在！为公众而存在！舍此之外，政府没有存在的理由。政府服务的基本精神应当是全心全意为人民服务。

1、切实发挥“潮剧基金会”的激励和扶掖作用

面向21世纪的中国，无论是政治、经济、文化的发展都引起世界的瞩目。作为反映我国精神风貌的文化事业急需得到健康、迅速的发展。通过戏曲名演员的演艺活动可以将当代中国的人文精神在世界传播。在促进戏曲繁荣过程中，中国的戏曲演艺活动应与世界文化交流对接，而支撑这活动的良策是设立政府办的事业性组织“文艺基金会”。“文艺基金会”是一种集科研、奖掖和政府导向性质的支持和发展文化建设的事业组织。以往我们常基金会由于责任、职能条款的非法律化而产生了随意性和缺乏公正。基金会应该是建立在有高度社会文明，为本民族文化的发展，在政府领导下的非福利性质的扶持文艺创作，培育艺新人的权威机构。克林顿先生上台后，对美国文化建设所做的第一件事是成立“文艺基金会”。这件事与他在发展现代化科技上所设立的“信息高速公路”一样重视，一样得到美国社会的支持。韩国政府属下有“文化艺术振兴院”，制定了《文化艺术振兴支持金管理规定》等各项政府法规。其资金来源于募金、捐赠金、公益金、政府拨款、累积金利息等。基金使用于对文化事业的创造与普及的支持。这种基金会的做法大大地激励了文艺工作者的创造性。基金会应着力研究、确定培养各艺术门类尖子的目标，大力支持，促使早日成才。

今天，我们潮剧已拥有有了在各级政府支持下的基金会，这是剧种的福音。

2、选用有运作能力的学者

汤姆.彼得斯指出；“一个真正的领导必须同时是两种截然不同的大师：他是思想的大师，善于把握高度抽象的思维逻辑，又是行动大师，善于处理最世俗最琐细的实际事务。”选用艺术行政管理者在为培养和造就新世纪潮剧表演艺术的事业中又是一个关键的问题。我们从姚璇秋的成功轨迹中已经看到了这一点。艺术行政不完全等同于其他的行政工作。艺术行政若对艺术活动规律，对艺术从业人员的习惯、性格不 解是不能发挥行政职能的。希望新一代的艺术管理者应是拥有高等教育学历、知识广博，具有艺术实践和经验，能把握事物发展和一定决策能力，知人善任而又能贯通上级及下级意见的有运作能力的学者。

摘自《潮韵》