潮剧的“曲囚”

石草

1965年秋天，中央歌舞剧院拟排演歌剧《南海长城》，专邀马飞上京参加谱曲，在全国三百多个地方剧种中，作曲者数以千计，中央剧院的专家们何以专点他呢？原来他们听过潮剧《南海长城》的曲子，连连击节叫好，从中发现作曲者的才华和功力。

你听过那凄苦伤悲、哀楚缠绵的《井边会》、《回书》吗？听过那激越高扬、奔泻如流的《金山战鼓》《告亲夫》和《刘明珠》吗？这些风靡海内外的名曲，都出自马飞之手；不，应该是出自他的心！

的确，马飞的曲是用心血沤出来的，谋篇之际，简直是废枕忘餐，冷暖不知。他总是反复地研读剧本，念诵有关的诗词，续烟续酒，在“水火相攻”中去驰聘情思，整副精神都沉浸于角色的心境之中。他有和莫名其妙的习惯，每作一曲，总要搬动一次家具，时而移近窗前，时而挪近灯下；最有趣的一次，竟在写曲中间把所使用的桌椅都锯短；手不遂心的时候，便独自骑上自行车到海滨去吹吹风，散散闷；而当佳句叠来，则不论日上月落，总是兴冲冲地去敲开同好者的家门，一唱再唱，急欲与人同赏，深沉处，竟泪泉集涌，声泪俱下。“为求一字稳，耐得半宵寒”，古人写诗曾有“诗囚”之说，数十年来，马飞的惨淡经营，也可算是“曲囚”吧！

他具有独特的气质，较高的文艺素养，加上执着的艺术追求，使他卓有成效，特点鲜明，他不只追求旋律的优美，更着意于音乐形象的性格化和情绪表达的真切感；因此，常能补充剧本的不足，常能出奇于人。如《井边会》中，他感到老王，九成对三娘的苦况不能无动于衷，应有深切的哀怜，写着写着，油然地浮现出两句曲：“哎哎哎，婴儿必定呜乎哀哉！”口吻切合，曲韵诙谐，确实是生色增辉。

30年代，马飞与李梨丽同以高小毕业身份自愿参加潮剧戏班而轰动一时。潮州西湖“斗戏”，马飞所在的“老一枝香班”，就在台前挂着水牌，郑重介绍马飞的身份。他与梨丽还同样以唱功驰名，都是曲坛的佼佼者。十多年前，郑健英已经潮剧“金嗓子”的美誉，她的腔韵备受人们的赞赏，可有一次，吴丽君等名演员正听马飞教唱《芦林会》，郑健英悄悄来到，在人群后静静听着。教完之后，马飞忽然来兴致，陡然站起，独唱了该剧的一大段。怕段曲人物思绪复杂，感情细腻丰富，他以男声唱女曲，且无弦无鼓，本是不大好唱也不好听的；但马飞于浑厚无华的腔调中，跌宕自如，开掘极深，句句含情具韵，字字玉润珠圆，抑扬顿挫疾徐有效的行腔变化中，细致地传递了庞三娘缠绵悱恻的思想感情和复杂痛苦的内心世界，唱者声饱情真，神思弛骤，听者无不屏声静息，完全沉浸在一片哀情苦绪之中。当唱到“若有忤逆违亲命，路上相逢莫相认”时，“认”字还未收腔，郑健英已激动得“哇”的一声，扑在桌上哭起来，他抬起汪汪的泪眼，不无埋怨地朝马飞说：“先生你好鬼，以前怎么没这样教我呀？”她完全被这名师高深的艺术功力所震动和摄服了！