陈仙花和他的小唢呐

陈炳光 余流

五十代后期至六十后前期，广东潮剧团以其璀灿的群星和多采的剧目饮誉了柬、泰、新、香和京、沪、苏、杭。人们在欣赏潮剧精采的表演艺术之余，也对那“古老而奇异”的潮剧音乐发生很大兴趣。比方被誉为“三块宝石”之一的《闹钗》，全剧都用小唢呐为主奏；而且能用这种管乐器吹奏滑移音甚多的“活五”曲腔，只此特色就是全国独一无二的了。然而当年这个《闹钗》的伴奏主者几人能识呢？他就是潮剧音乐师陈仙花（又名陈华）。陈仙花是众多“无名英雄”中的佼佼者，他的小唢呐出字明朗，音色甜爽滑柔，节奏轻快跳跃，潮乐；界的同行对他这个特长的赞语是“嘴尖舌仔利”；而在京沪杭巡回演出时则被誉为“会讲话的小唢呐”，这些形容是多么恰当啊！人们每当听到他吹奏的《粉蝶采花》，无不翘指叹服；音乐表现那些蝴蝶在花间飞绕以及采花的情状，真是绘声绘色，使人恍如身历其境，迄今还峭人能赶上他；在《闹钗》的末尾“差差差，真真差！……掠来煎油煲火啦！”这段胡连自怨自嘲的曲子，小唢呐一反常规，把唱句吹奏在前，然后由演员步韵跟唱，那滑稽俏皮的语言，都由仙花的小唢呐摹拟出来，活灵活现，充分表现了小唢呐“会说话”的高超技艺。

仙花乃福建东山人氏，出身于一个民乐世家，十岁即能入班执掌“头手”（二弦和唢呐），可见其天份和素养之深厚；也足见潮乐和潮剧在闽南流播之久远。一九四八年，仙花受聘到潮汕老正顺班来当头手，一次，该班在大同戏院演对台戏，教师请假探家因故未回班，戏马上要开台，班里执事一时急中乏计，那知仙花却自告奋勇，愿执槌顶替，由二手代司其头弦之职。果然，当晚不但鼓经全部对点，且配合剧情比原教师有过而无不及，班里人皆视为神奇，盖因平日不知仙花有此通才也。