良田画师的活水景

洪 潮

谢良田画师，是一位在三十年代就已自学成才的布景师。他画制的布景近看笨拙粗糙，但在舞台上加上灯光后却十分逼真，因此，不论是在南海（海外）还是在潮汕，他都是潮剧界争相聘请的绘景师，同时，他还是潮剧舞台改革是先行者呢！

过去的旧潮剧舞台，只用一幅旧竹帘挂在台中，两旁有出入也称出将入相，竹帘前摆着一桌二椅，俗称"三牲"。后来，二十年代末期，不知谁起的头，将竹帘改为绣帐，有的绣上狮子戏球，有的绣上八宝等图案而代替了竹帘，一直沿用到四十年代。接着，画师良田又将绣帐改革为有硬景片的出入门，在中堂的绣帐位置安放着可以卷起和放下的花园、厅堂、皇宫、山野、街道、监狱等软布景，这一改革既省钱又服务剧情，因而很快得到各戏班的效尤。

四十年代中期，老玉梨香班演出古装戏《孝妇杀家姑》时，良田画师又别出心裁地搞了一个活水景，一时轰动潮汕。这个活水景是：大幕一开，观众便可看到舞台上一池清水，池中闲游着二只白鸭。接着，一个恶少闯入良家强奸不遂跳墙跳到这里，跳入池中，那家仆人追赶上来，跳下池中擒拿。这时观众不但可见二人在池中游泳、追逐、搏斗，而且还可见水花飞溅，连演员的头发也是湿漉漉的。到底是怎么回事？舞台上哪里来这么多水呢？这些水又怎么能装在出街戏的戏棚顶上呢？

原来良田画师先设计一个可以折叠的木条框架，框架长约四米，宽三米，高一米。再在框上蒙上不透水的油布，演出前要事先请群众挑满五大稻桶的水，演出时将这五大桶水倒进油布池中，油布池后面竖起一面特大的大镜子，镜的边缘用假山景片挡去，油布池朝向台前观众的一面又用山坡景片遮去，这样跳进池中的两个演员，本来是看不见的，但因反射关系，两个在水中追逐的人便映在大镜上了，这就是轰动一时的活水景。

这个活水景，今天看来，简直笨拙得可笑，可是在当年没有投影，只点煤油的"大光灯"等简陋的舞台条件下，却不能不承认是一次创造性的设计。