“奴仔”先生

石 草

　　在名手辈出的潮剧作曲界中，黄钦赐是—位别具风采的名家。他所谱写的《渔上渔歌》《藏书》以及与人合作的《荔镜记》《苏六娘》，确是不同凡响，在一定时期中，领异标新，倾倒了海内外的潮剧观众。1986年和1987年，新加坡潮剧联谊社两度社庆，都专门选演他谱曲的《马娘娘》和《秦香莲》。

　　黄钦赐的名字，数十年前，在潮剧界中就已铮铮作响。当今不少老艺人还记得，他年方十七，就被聘入“老怡梨香班”执板教戏，被人们称为“奴仔先生”，在可知的历史上，他当是潮剧最年轻的导演了。他的不少弟子，如名丑李有存等，年纪比他还大。

　　早年成名，自然有它的道理。黄钦赐自幼聪颖过人，10岁时卖身于“老三正顺香班”，老艺人对他十分喜爱。在艰难的童伶岁月中，他领悟到这样一条朴素的生活哲理：“人有三更富，没有半夜贤。”由是，他立志苦学，在师傅们的传授下，13岁时，就已练出—手别的童伶不敢染指的好鼓点。其时，戏班老板禁止童伶们读书写字，不知根据什么“科学”，说一读书写字，便会唱戏无声。黄饮赐读书心切，并不理会这一套，他经常在别人熟睡之时，撑起被窝的一角，借着朦胧的灯光，偷偷地看书学习。没有纸笔，便在自己的肚皮上，一笔一划地练字识字。因为能持之以恒，使自己大有长进，卖身期满一年后，便因其才艺而受聘当上“教戏先生”了。建国初期，新的社会气象使他眼界一新，读书之心更加迫切。有一次，粤东地区戏改会某负责人，送了他—本《普希金诗集》。过几天，他便能一首一首地背诵出来。他的记忆力和勤学精神，使这位负责人大为惊讶。

　　黄钦赐的作曲方式，不同于他人。不论什么环境，或锣鼓弦歌响于台前，或人们饮茶台笑于左右，他都不受影响，凝神于面前的白纸，一手夹烟，一手持笔，自个儿哼着写着。曾有弟子问他：“这般嘈杂，先生怎能写得下去呢？”只见他笑着答道：“我作曲时，心中只想舞台的情景和戏中的人物形象，自然能耳不闻声，旁若无人。”由此可见他作曲时神情的专注。

　　黄钦赐写的曲，总是很美妙动听。有一次，他教唱《袁崇焕》第七场，唱着唱着，在场的导演和不少旁听者竟潸然泪下，而学唱的演员更是啜泣不止，教唱只得暂停下来。有人就此向他请教：“曲子何以能如此感人呢？”他回答得很实在：“我只知因情生曲罢了。作曲时，只要深入揣摩剧中人物在彼时彼地的真实感情，情真了，情深了，曲子自会油然而生，自会动人感人。”“因情生曲”，就是这位作曲名家丰富的创作实践的总结。