“专员戏”

余 流

潮汕的艺海趣事何其多！一九五六年，身为汕头市副市长的张华云，写出了潮剧《苏六娘》，一时轰动了潮汕文艺届；无独有偶，一九六零年，身为潮汕专署副专员的余锡渠，也写出了现代潮剧《龙舌涵》（又名《二升米》），引起了很到的反响，人们称它为“专员戏”。

余锡渠的“专员戏”不只一个，继《龙舌涵》之后，又有续集《韩江水》，接着还写出《翻身院》《韩江两岸稻花香》《新娘仔》《莲花姐妹》《滨海风潮》。一个公务繁忙的公仆，在短短几年中，居然产出了这么多的“戏蛋”，这难道不算奇迹？

专员写戏，这确实是奇闻，何况他的戏从题材到语言都有自己的特色，富于泥土味，且个个都是创作的，其中《滨海风潮》一剧曾参加一九六三年省支农会演。引起轰动，又由广东人民出版社出版，中央文化部文艺事业管理局还特地印了单行本，发至全国各地戏剧部门和剧团。

这余专员原来是个“好戏好皮猴（皮影戏）”的民间文艺爱好者。小时只读过几年书，但兴趣广泛得惊人，青年时期喜爱爱潮洲音乐，写方言歌谣，创作谜语，搞“綵青景”，是个地地道道的农民状元。抗战时期，他在家乡领导一个农民群众组织“福德祠”时，就深深认识到“寓教于乐”的要旨，编演了《勾践复国》和《大破迷魂阵》两个潮剧，后者用神话剧的形式针砭时弊，剧中以“护国将军”和“青眼大王”影射日伪澄海县长陈辅国和密侦头子王昂青。他自编自导、自己作曲，还亲自登台表演，扮演剧中的乌龟大仙。不知情还以为他是个醉心于玩艺的怪人，知情者则暗暗佩服他组织教育群众的特殊才能。

一九六零年，余锡渠是汕头地区管农业的副专员。在澄海冠山乡蹲点期间，不知是出于“心动”还是“技痒”，居然冒着挨饿的窘境，故伎重演，写起潮剧。他写剧是动真格的，真正是感情投入，写到悲时，泪珠与笔墨齐下，写到怒时横眉拍案。剧本完稿后，还要亲身参加导演，常常独自在房间里比比划划，设计舞台动作，有些群众在窗外瞥见了不禁偷偷发笑。余锡渠写剧是很挤时间的，他不但深夜写，抱病写，在田头蹲着构思，就连上北京开会的途中也在车厢里动笔写，剧团给他的稿费凑足700元赠给上演的剧团作演出费用。

正是他这个奉献型的奇人，给潮剧史也奉献了一份回异的风采。